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tonalité est plus variée, mais se restreint cependant à un 
nombre réduit de grandes taches de couleur simples et peu 
nuancées. La peinture est lisse et, surtout au commence- 
ment, travaillée dans la pâte ; les cheveux sont détaillés. I 
y a plus d’harmonie dans la composition, et la modération 
dégénère parfois jusqu’à une placidité timide. C’est le règne 
des grandes qualités épiques, des formes nobles, du colo- 
ris simple, de la composition savante et aisée, de l’exécu- 
tion sereine. 
L’agencement incomparablement heureux de la Descente 
de Croix, les types nobles et calmes de l’Incrédulité de 
saint Thomas et du Christ dans Le Coup de lance, l’action 
héroïque de VHistoire de Décius, la composition noble et 
élégante de la galerie de Médicis, le coloris large et simple 
de tous ces tableaux sont autant de preuves que nous 
pouvons citer à l’appui de notre théorie. 
La troisième et dernière manière du maitre s'étend de 
1624 environ jusqu’à la fin de sa vie. L’Adoration des 
Mages, du Musée d'Anvers, et l’Assomption de la Vierge, 
dans la cathédrale de la même ville, en sont les premières 
œuvres saillantes. 
Le Portement de la Croix, du Musée de Bruxelles (1637), 
la Suite de Henri IV, les Plafonds de White-Hall, les pein- 
tures décoratives de l’Entrée du cardinal infant, les por- 
traits de Hélène Fourment, la Sainte Cécile el l’Andromède, 
du Musée de Berlin, la Bethsabée, du Musée de Dresde, la 
Thomyris et la Kermesse, du Louvre, le Massacre des 
Innocents, de la Pinacothèque de Munich, la Fête en lhon- 
neur de Vénus, du Musée impérial de Vienne, le Crucifie- 
ment de saint Pierre, à Cologne, y appartiennent; le tableau 
de la chapelle mortuaire en est la suprême et la plus com- 
plète expression. 
