( 38€) 
Dans cette dernière période la virtuosité de la facture 
s’accentue de plus en plus, les taches monochromes dispa- 
raissent et font place à un jeu de couleurs et de lumière 
qui devient de plus en plus magique, les contours s’effacent, 
la clarté blonde et poudroyante enveloppe tout. La correc- 
tion académique des figures est abandonnée pour une 
Caractéristique de plus en plus prononcée de l’individua- 
lité, rendue avec tous ses accidents de forme et d’attitude. 
La transparence des chairs rend les figures plus vibrantes, 
plus éthérées ; leur dessin plus réaliste les fait paraître 
plus vivantes, plus mouvementées. C’est dans cette période 
que Rubens devient le coloriste sans pareil, lamant 
éperdu du jour blond et intense, le manieur de la brosse 
le plus hardi et le plus sûr qui ait jamais existé. 
Dans l’Adoration des Mages, du Musée d'Anvers, la 
fougue de son tempérament, la richesse de son coloris 
s’accusent déjà nettement; dans son Assomption, de la 
cathédrale d'Anvers, la magnificence et la clarté des tons 
sont plus prononcées. La facilité du pinceau, le triomphe 
de la lumière, le mouvement emporté de la composition, 
sont les caractères dominants de toute la période. 
Ce mouvement atteint sa plus grande fougue dans la 
Kermesse, du Louvre, et dans la Fête en l'honneur de Vénus. 
Dans cette dernière œuvre, dans le Massacre des Innocents 
et dans la Bethsabée, la lumière éclate dans sa plus grande 
intensité. 
Dans la Sainte Cécile et dans le tableau de la chapelle 
mortuaire, la maîtrise illimitée du pinceau, l'éparpillement 
des tons, le fractionnement de la lumière, le caractère 
absolument personnel, célèbrent leur plus éclatant 
triomphe. : 
Dans les derniers travaux de sa vie glurieuse, le maître, 
