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troupe d'Héverlé étoit, dit-il, l’objet des préoccupations 
de toutes nos belles. Elles savent actuellement seize ou 
dix-huit pièces, mais elles n’ont pas fait un bon choix. La 
duchesse d’Arenberg joue joliment, MM‘ d'Hornes, de 
Mérode, M'° Maldeghem et ma fille sont excellentes, 
M°° de Ligne est exécrable, Spang et Le Bon sont mer- 
Yeïlleux, Lannoy et le prince de Gavre sont bons, Nieulant 
est médiocre, Fonseca suranné, Rogier mauvais, le prince 
de Ligne et David abominables, le prince de Hesse rien du 
tout, et Mérode joue les notaires, sans avoir la moindre 
envie de savoir son rôle. Les représentations commen- 
ceront à mi-carême à Héverlé, et comme je mwai guère le 
temps d’aller si loin d'ici, je me contenterai des répétitions 
que j'ai vues. En attendant, l’esprit comique est devenu 
une épidémie, et on joue encore la comédie dans deux 
maisons particulières à Bruxelles. Pour le carême nous 
aurons un nouveau spectacle, qui est un concert spirituel. » 
C’est par cette dernière lettre que la correspondance 
_ entre van Swieten et Gobenzl fut close quant aux nou- 
velles musicales et de théâtre. Elle nous fait connaître 
sur l'histoire de ces deux branches de l’art quelques parti- 
cularités inédites du XVIIe siècle. Elle fournit aussi des 
renseignements sur les œuvres musicales de Godefroid van 
Swieten, compositeur de peu de mérite, qui ne contribua 
pas moins à propager le goût de la musique dans la haute 
Société, à cette époque. Les faits que nous venons de rap- 
porter ajoutent quelques particularités à ceux déjà publiés 
sur ce personnage en Allemagne et par les biographes de 
ce pays. 
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