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Portant dans la composition de ses ouvrages le même 

 sentiment, le même goùl, le même charme que dans son 

 jeu, de Bériots'y montra éminemment mélodiste, en même 

 temps que novateur; ses concertos, ses études, ses airs va- 

 riés, ne rappellent en rien les œuvres des violonistes qui 

 l'ont précédé: en les écoutant aujourd'hui, on reconnaît 

 immédiatement le style propre de leur auteur. La critique 

 a dit que cette musique est moins difficile qu'elle ne 

 semble : on ne pouvait mieux la louer. Brillante, sans re- 

 cherche de tours de force, elle est avant tout de la musique 

 et non un exercice d'acrobate : elle procure le succès à l'ar- 

 tiste exécutant et charme l'auditoire au lieu de l'étonner. 



Comme l'enseignement de tous les grands professeurs , 

 celui de M. de Bériot excitait l'enthousiasme parmi ses 

 élèves. Son premier soin était de développer en eux le sen- 

 timent de la beauté du son, ainsi que celui de la justesse 

 absolue, par les exemples qu'il leur en donnait; puis il leur 

 enseignait, avec une patience admirable, les procédés de 

 mécanisme par lesquels on peut acquérir ces qualités es- 

 sentielles et trop rares. Quant au maniement de l'archet, 

 nul n'en démontrait aussi bien que lui la puissance et la 

 variété. Les produits de son école ont, d'ailleurs, prouvé 

 l'excellence du professeur, et la phalange de ses émi- 

 nents disciples, dispersée dans les villes principales de 

 l'Europe et d'autres contrées , en est encore l'éclatante 

 manifestation. 



Dans ce que je viens de dire, je n'ai parlé. Messieurs, 

 que de l'artiste; cependant, de quel intérêt n'est-on pas 

 saisi si l'on considère que M. de Bériot, privé de la vue 

 pendant les quinze dernières années de sa vie, et en proie 

 à plusieurs graves maladies chroniques, telles que l'asthme 

 et la laryngite, n'avait rien perdu de son ancienne bien- 



