Studien zur Theorie des Gesanges u. s. w. 321 



Beobachtung des correcten, schulgerecliten Gesanges bescliränkt, 

 sondern der den ausdrucksvollen lebendigen Gesang in das 

 Auge fasst. Aller lebendige Ausdruck im Singen wird näm- 

 licb — wenn wir von den rhytlinaischen Freiheiten hier ab- 

 sehen — theils durch entschiedenen "Wechsel in den Stärke- 

 graden theils durch die Mannigfaltigkeit der Timbre's hervor- 

 gebracht. Auf letztere haben wir hier unsere Aufmerksamkeit 

 zu richten, denn es ist nicht möglich, mit dunklem Timbre zu 

 singen, ohne die Vocale selbst dunkler zu nehmen. Wenn wir 

 im Allgemeinen die Vocale und ü dem dunkeln, E und I 

 dem hellen Timbre zusprechen können, während A dem mittel- 

 hellen Timbre entspricht, so lassen sich doch alle Vocale 

 dunkel, hell und mittelhell färben, und nur dadurch, dass wir 

 z. B. und ü auch hell, E und ;I auch dunkel zu nehmen im 

 Stande sind, wird ein wahrhaft ausdrucksvoller Gesaug mög- 

 lich. Gerade auf diesen äussersten Spitzen tritt es nun ein, 

 dass die Vocalgrenzen sich verschieben, dass ein helles ü z. B. 

 höher liegt (d. h, einen höhern dominirenden Eigenton hat), 

 als ein dunkles 0, u. s. f. Und diese extremen Vocalbildungen 

 sind dem Sänger viel geläufiger, als z. B. dem Sprach-Physio- 

 logen, der von seinem Standpunkt aus gar nicht dazu geführt wird, 

 sie kennen zu lernen und anzuwenden. Dagegen der Sänger, 

 der in einem Fall ein ganzes Gesangstück — ohne alle Rück- 

 sicht auf die Vocale, die darin vorkommen — gleichsam in 

 Nacht und Dunkel hüllen, in einem andern Fall wieder die 

 blendendsten Lichter seiner Stimme entlocken muss, wenn er 

 die richtige Wirkung auf das Gemüth des Hörers hervorbringen 

 und das Innere einer Situation, einer Empfindung höi'bar macheu 

 will, kennt alle diese Nuancen; und von den verschiedenen, 

 den entlegensten Färbungen des I, ü u. s. w. darf keine ein- 

 zige seiner Stimme fremd sein, denn jede kann an ihrer Stelle 

 gerade die rechte Wirkung machen. Man untersuche z. B. 

 einmal das dunkle I, das man zu wählen hat in Schub ert's 

 Liede „ihr Blumen alle, die sie mir gab" und das scharfe, 

 spitze I, das man in der grossen Leonoren-Arie in Beethoven's 

 Fidelio auf dem Worte „Tigersinn" nehmen kann, man unter- 

 suche einmal diese beiden I, iudem man sie erst mit dem 



Reichert's u, du Bois-Reymond's Archiv. 1869. 21 



