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vollen Ausdrucke der Situation singt, dann unter strenger Fest- 

 haltung des Vocalcharakters haucht, dann wird man sich über- 

 zeugen, einen wie grossen Spielraum das I hinsichts der Ton- 

 höhe hat und dass dieser Spielraum weit über die von Heim- 

 holt/ gezogenen Grenzen hinausgeht. 



Die Erwähnung der Timbre's führt mich auf noch einen 

 Punkt, über den mir eine Verständigung der herkömmlichen 

 Gesangstheorie mit den Lehren der Physik wünschenswerth 

 erscheint. Sobald wir nämlich den unterschied des dunkeln 

 und hellen Timbre's singend oder hauchend hervorbringen 

 wollen, haben wir das Gefühl, dass wir in dem ersten Fall 

 den aus der Kehle in den Mund strömenden Athem mehr nach 

 oben gegen den Gaumen hin, im letzteren Fall schärfer und 

 breiter nach den Zähnen zu lenken. Dies individualisirt sich 

 in der oben angedeuteten Weise dahin, dass 1) bei natürlicher, 

 normaler Bildung aller Vocale I den Zähnen am nächsten liegt, 

 während U am meisten nach innen und oben auszuströmen scheint, 

 und dass 2) alle Vocale bei dunklem Timbre mehr nach oben 

 hin, bei hellem mehr nach den Zähnen zu sich richten. Eine 

 der ältesten und anerkanntesten Gesangstraditionen lautet, dass 

 der Tonanschlag unmittelbar über den Oberzähnen sein solle, 

 und es ist damit die natürliche Anschlagstelle des A bezeich- 

 net, also derjenige Anschlag, der den vollkommensten, allen 

 Forderungen des Schönheitssinnes am meisten genügenden Ton 

 giebt. Dass man von dieser Anschlagstelle, so sehr mau sie 

 auch als Grundlage des guten Gesanges festzuhalten hat, (wie 

 den Dreiklang als Grundlage des Harmoniesystem's), der Vocale 

 und der Timbre's, d. h. des ausdrucksvollen Gesanges wegen, 

 hie und da abzuweichen hat, wollen wir nebenbei bemerken. 

 Hier interessirt uns ein ganz anderer Punkt. 



Die Gesanglehrer und Sänger gehen nämlich in ihrer Au- 

 schlagtheorie von der theils stillschweigend angenommeneu 

 theils auch ausdrücklich ausgesprochenen Voraussetzung aus, 

 dass eiu tönender Luftstrom sich durch die klanglose Luft der 

 Mundhöhle hindurch bewegen solle, und sie legen grossen 

 Werth darauf, dass dieser tönende Luftstrom straff zusammen- 

 gehalten werde und nicht nach den verscliiedenen Dimensionen 



