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ans, dansa , en i654, dans le Nozze di Teti et 

 di Peleo. Aux fêtes de son mariage , en 1660 , il 

 dansa avec la reine dans Ercole amante. L'abbé 

 Pierre Perrin , associé avec le musicien Cambert, 

 puis avec le marquis de Sousdéac , habile ma- 

 chiniste, avait aussi fait représenter plusieurs opé- 

 ras, mais avec des paroles françaises. Le 28 juin 

 1669, Perrin obtint des lettres patentes portant: 

 « permission d'établir dans la ville de Paris et 

 » autres du royaume , des académies de musique 

 » pour chanter en public des pièces de théâtre , 

 » comme il se pratique en Italie , en Allemagae 

 » et en Angleterre , pendant l'espace de douze 

 » années, avec liberté de prendre du public 

 » telles sommes qu'il aviserait et défenses à 

 s> toutes personnes de faire chanter de pareils 

 » opéras ou représentations en musique et en 

 » vers français sans son consentement. » On 

 lit dans ces lettres que : « les gentilshommes et 

 » les demoiselles pourront chanter audit opéra , 

 » sans que pour ce , ils dérogent au titre de 

 » noblesse , ni à leurs privilèges , charges , droits, 

 ji immunités , etc. » 



Lulli succéda , en 1672 , au privilège de l'abbé 

 Perrin. L'année suivante, le roi lui donna, à la 

 mort de Molière, la salle du Palais Royal que l'O- 

 péra occupa jusqu'à l'incendie de rôyS. En cette 

 même année 1673, le 3o avril, fut rendue une 

 ordonnance dont les dispositions ont été renoii- 

 ' velées le 21 mars 1675 , et depuis. Elle est ainsi 

 conçue: 



