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la peur du Châtelet et du Parlement doit être 

 portée en compte pour une aussi forte valeur 

 que beaucoup des prétendues interprétations 

 d'Aristote. 



Le genre bâtard del'Opéra-Gomique naquitde 

 l'alliance des acteurs delà foire avec TAcadémie 

 royale de musique. Des troupes foraines , à qui 

 l'on défendait de parler , avaient à plusieurs 

 reprises acheté de l'Opéra la permission de 

 chanter , et d'introduire dans leurs représen- 

 tations des danseurs et des changemens de dé- 

 coration. En 1715 , l'une de ces troupes prit le 

 nom d'Opéra-Comique. Le succès de ce spectacle 

 excita la jalousie des autres théâtres , qui solli- 

 citèrent et obtinrent sa suppression en 17 18. 

 Après six ans de procès et de tentatives infruc- 

 tueuses de rétablissement , il reparut et fut 

 ouvert pendant vingt-et-un ans ; puis fut sup- 

 primé de nouveau. En 1752 , Monet proposa de 

 le rétablir et sollicita un privilège qui lui fut 

 accordé. Il fit bâtir à la foire Saint-Laurent une 

 nouvelle salle où l'opéra-comique reparut avec 

 grand succès. Favart , Corby et Mouette , qui 

 succédèrent à Monet , perfectionnèrent le spec- 

 tacle, et les Italiens ne virent d'autres ressources 

 pour se soutenir que celle de solliciter la réunion 

 de rOpéra-Comique à leur théâtre. Cette réunion 

 fut effectuée au mois de janvier 1762 ; depuis 

 cette époqlie la Comédie Italienne et l'Opéra- 

 Comique continuèrent ensemble leurs représen- 

 tatioiis qu'ils donnèrent à l'Hôtel de Bourgogne 



