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les intervalles numériques du père Souhaitty et les 

 signes sténographiques de l'inventeur de l'art abré- 

 viatif en France (1), cette notation présente trois 

 avantages distincts , dont la fusion peut balancer , 

 pour les applications dont on vient de parler , le 

 double mérite de l'antériorité et de l'universalité du 

 système de Gui à'Arezze (2). 



Le premier , c'est d'être composée de caractères 

 à la fois alphabétiques et numériques (voyez 

 n°. l'^'. de la section l*^^.), dont la propriété est de 

 peindre à l'œil , par une forme spéciale et toujours 

 constante , non-seulement le nom des sept sons de 

 la gamme et les rapports numériques de leurs inter- 

 valles, mais encore l'identité et la similitude des 

 notes à chaque octave et à toutes les clefs, cha- 



perfeccion, an.no 4620, por Fray Pedro de Frena , reducido a este 

 brève compendio, anno 1644; Rome, d669, in-4°. Sans doute, la 

 notation du Pape saint Grégoire devait subir d'importantes mo- 

 difications, pour se conformer aux progrès de l'art et le suivre 

 dans ses transformations; mais il ne fallait pas, pour cela, rejeter, 

 comme l'a fait malheureusement Gui d'Arezze , le système des in- 

 tervalles alphabétiques, pour y substituer les intervalles linéaires 

 et se priver de l'idée si heureuse de la double proportion des signes 

 ou de leur réduction synonimique pour la reproduction des octaves 

 d'une portée. En prenant cette base essentielle et unique du système 

 de saint Grégoire, l'arrangement et le choix des signes étaient d'au- 

 tant plus faciles pour Gui d'Arezze, qu'il n'était pas obligé de s'as- 

 treindre alors aux conditions sténographiques , seule chance de 

 succès aujourd'hui pour réhabiliter l'ancienne notation. 



(1) Son ouvrage se trouve à Paris, chez Vrayet de Surcy, 

 imprimeur-libraire, rue de Vaugirard , n». 98. 



(2) L'inventeur de la notation usuelle. 



