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eune de quatre octaves. De là, il arrive que ces 

 caractères, conservant toujours, sans l'addition d'au- 

 cuns traits parasites , par une certaine conformité 

 avec les progressions décimales de la numération, 

 l'analogie de la représentation pour l'analogie de la 

 signification , sur toutes les clefs et à toutes les oc- 

 taves; l'œil n'a jamais que sept formes à percevoir 

 dans l'instantanéité de l'exécution, et la mémoire que 

 sept signes à retenir, pour distinguer, aussi vite que la 

 pensée, le nom des intervalles, même les plus éloignés 

 dans leur succession ascendante et descendante. 



Le deuxième , c'est de ne rien changer au mode 

 ordinaire pour le groupement et l'agencement des 

 signes usuels, qui sont tous traduits avec une rigou- 

 reuse exactitude. Ce serait peu, pour cette notation, 

 d'être sténographique , si elle n'était exacte. Cette 

 propriété, qui ne doit la faire regarder que comme 

 une nouvelle clef en rapport immédiat avec les clefs 

 de la notation usuelle, sinon par l'identité des for- 

 mes, du moins par l'identité d'application, pourrait 

 très-bien et devrait même , indépendamment de l'u- 

 sage que l'on en a fait pour une musique spéciale- 

 ment populaire , la faire employer dans l'enseigne- 

 ment ordinaire individuel ou simultané , comme un 

 acheminement fort utile pour la connaissance de 

 toutes les autres clefs. Elle serait, en ce cas , sub- 

 stituée avec beaucoup d'avantage aux chiffres qu'em- 

 ploient certains professeurs (1), puisque les nou- 



(1) On a bien définitivement renoncé à publier de nouvelles 



