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veaux signes, étant des chiffres sténographiques, 

 représentent aussi la nature et les fonctions de chaque 

 intervalle. En effet, Rousseau, entre autres, qui, 

 après le père Souhaitty , a voulu créer une nouvelle 

 notation avec des chiffres , sous le prétexte osten- 

 sible et spécieux de simplification , mais bien plutôt 

 faute de ressources suffisantes dans les élémens qu'il 

 avait choisis, a été obligé d'altérer ou de dénaturer 

 plus ou moins le système des combinaisons rhythmi- 

 ques employées dans la notation usuelle pour peindre 

 tous les effets des mesures. D'autres, tel que Galin, 

 en conservant néanmoins l'usage de la notation par 

 lignes, ont jugé à propos, d'après fidée de Rousseau, 

 de changer aussi les formes du rhythme. Mais tous, 

 au lieu d'une simplification dans l'enseignement à 

 laquelle ils prétendaient, sont arrivés à ce point de ne 

 plus spécialiser les valeurs des temps delà mesure par 

 des figures indépendantes les unes des autres, mais 

 par une signification qui n'a de précis que ce que 

 donne chez Galin, par exemple , l'emploi des Ugnes 

 horizontales superposées ; et chez Rousseau , la 



notations; mais les besoins de l'enseignement semblaient toujours 

 réclamer une simplification dans la reproduction écrite des inter- 

 valles. Dans ce but, et pour venir en aide aux professeurs de 

 musique, M. J.-E. Miquel vient de publier un traité qu'il appelle 

 Arithmographie Musicale et qui consiste à représenter les inter- 

 valles des notes par des chiffres , comme l'ont fait Souhaitty, 

 Bousseau, etc. On sent la nécessité d'employer les chiffres pour 

 l'écriture alphabétique des intervalles , mais lesquels employer? 

 Telle est la question dont nous ayons cherché à donner la solution. 



