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des choses que n'ont jamais voulu comprendre 

 jusqu'ici les inventeurs de nouvelles notations, c'est 

 que le système des combinaisons musicales , tel que 

 nous l'ont légué la succession des siècles et les travaux 

 des grands maîtres, est arrivé à un assez haut point 

 de perfection pour qu'il y ait témérité à vouloir le 

 changer. Et quand même il serait possible d'opé- 

 rer ce changement , en conservant à l'art toute sa 

 richesse d'exécution, et dans le seul but de simplifier 

 l'enseignement, ce changement serait frappé de 

 stérilité, par cela même qu'il tendrait à créer, dans 

 la langue musicale , un autre idiome qui ne serait 

 pas la traduction exacte de l'idiome usuel et qui ne 

 pourrait lui servir d'interprète , comme le font les 

 clefs les unes à l'égard des autres. Il serait d'autant 

 plus inutile alors , que ne pouvant conduire même 

 dans l'enseignement à la connaissance exacte de la 

 notation usuelle qu'il ne pourrait jamais traduire, 

 il n'aurait rien dans sa constitution qui pût le faire 

 adopter à un autre titre et lui donner de nouvelles 

 chances d'application. Aussi , la notation usuelle 

 est un fait , dont , bon gré malgré , il faut recon- 

 naître l'imprescriptibilité , et c'est devant ses consé- 

 quences que doit venir se briser toute amélioration 

 qui n'aurait pas pour objet direct de faciliter , dans 

 un but de rapidité ou de propagation , l'emploi des 

 combinaisons actuelles de la musique. 



Le troisième avantage , c'est d'offrir un tracé 

 aussi rapide que l'exécution du chant. Trois incli- 

 naisons de la ligne droite et quatre sections du 

 cercle, sufQsent à cette rapidité. En effet, aux deux 



