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octaves distinctes par la proportion double, il suffit 

 de l'adjonction d'une boucle initiale , pour donner 

 deux octaves déplus, et pour former, par conséquent, 

 une portée de quatre octaves applicables à toutes les 

 clefs possibles : voilà pour tous les intervalles de 

 l'intonation. Trois positions relatives à une ligne 

 d'écriture réelle ou fictive et l'adjonction d'une boucle 

 finale , donnent toutes les valeurs des temps de la 

 mesure: voilà pour le rhythme (voyez pi. 1, n°^ 1 

 et 3). Par là il est évident que les signes, ainsi dé- 

 gagés de toute superfluité étrangère à leur objet 

 direct, doivent, plus que tous autres que l'on aurait 

 pu choisir, se prêter aux mouvemens les plus rapides 

 de la main , pour calquer les notes d'un seul trait 

 en même temps qu'elles sont émises (voyez pi. 3, 

 Sténographie Musicale, l*^^. section). 



Dans le cas où la vivacité des mouvemens du 

 rhythme rendrait impossible le tracé immédiat des 

 sons d'une valeur d'un demi , d'un quart de temps 

 et plus, il faut observer que l'on regagnerait (sans 

 parler de l'emploi des abréviations) le temps perdu 

 sur les notes d'une valeur d'un temps et plus , ou 

 des silences analogues , comme on le fait sur les 

 repos des phrases par la sténographie littéraire. 

 Cette habileté, qui consiste à tracer les sons 

 d'un chant, non aussitôt qu'ils se font entendre, 

 mais à mesure qu'ils se succèdent dans la mémoire, 

 au service de la main , et dont l'acquis est connu 

 par les praticiens sous le nom d'aplomb , constitue 

 l'art du sténographe musical et ne peut être obtenue 

 qu'au bout d'une longue pratique. La vitesse sténo- 



