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raient exclusivement, il faudrait une condition : c'est 

 que la typographie fût rassurée sur l'impossibilité d'un 

 perfectionnement, dont l'éventualité compromettrait 

 la chance de ses opérations ; car , s'il était reconnu 

 que la possibilité d'une musique populaire est seule 

 attachée à l'emploi d'une notation alphabétique , il 

 resterait encore l'embarras du choix. Pour fixer ce 

 choix, examinons si par le fait de sa constitution 

 graphique, la présente notation, à la fois sténo- 

 graphique et alphabétique , se trouve tellement à 

 l'abri de tout changement ou de toute substitution 

 dans ses élémens , qu'aucun prétendu perfectionne- 

 ment ne puisse venir frapper de nulUté le mode 

 de publication qui la rendrait l'interprète d'une mu- 

 sique vraiment populaire. Cette question n'est pas si 

 difficile à résoudre qu'on pourrait le croire à la pre- 

 mière vue. Et d'abord, que l'on ne vienne pas invo- 

 quer ici le mouvement indéfini du progrès pour 

 combattre la possibilité d'une écriture reconnue 

 fixe et immuable, à laquelle la raison publique pour- 

 rait s'arrêter conventionnellement. Dans les arts, 

 comme dans les sciences , le progrès indéfini est 

 l'œuvre de l'imagination qui crée les rapports. C'est 

 elle qui pousse en avant le savant ou l'artiste , tou- 

 jours mécontent de son œuvre. Aussi, semblable au 

 Tantale de la fable , qui voit toujours fuir devant 

 lui l'objet propre à éteindre la soif qui le dévore, 

 sans pouvoir jamais le saisir , l'homme de génie , 

 qui marque son existence par un progrès, succombe 

 toujours devant le type de la perfection qu'il en- 

 trevoit; il ne lui est pas donné de l'atteindre. L'esprit 



