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ou ne subit pas le sort de ces lettrés chinois que la 

 mort surprend souvent au moment où ils n'ont pas 

 encore fini d'épeler les caractères de leur langue, et 

 qui vient , comme un juge inexorable , leur dicter 

 cet arrêt qu'il est temps d'en finir avec leur diction- 

 naire et leurs hiéroglyphes. Les signes de la nou- 

 velle clef étant alphabétiques , doivent présenter , 

 pour la lecture musicale , tous les avantages des 

 lettres de la lecture ordinaire, et même plus d'avan- 

 tages, puisque leur forme étant plus simple, est aussi 

 moins compliquée pour l'œil : et comme ce n'est 

 pas un paradoxe de dire que la facilité de la lec- 

 ture doit être en rapport avec la rapidité du tracé, les 

 nouveaux signes détachés sont autant de fois plus 

 lisibles que d'autres , qu'ils ont plus de rapidité. 



En résumé, les signes hiéroglyphiques, étant tou- 

 jours les premières ébauches d'une écriture en enfance, 

 sont moins favorables pour la lecture que les signes 

 alphabétiques (1). Témoin l'écriture des Égyptiens 

 et aujourd'hui celle du peuple chinois , type d'une 

 civilisation décrépite et ennemi né du progrès. Il 

 faut l'avouer , notre écriture musicale ordinaire , 



(1) Au dix-septième siècle, cependant, un auteur a voulu nous 

 ramener au système hiéroglyphique, comme une simplification . II 

 n'est pas d'erreurs qui n'aient eu et n'aient encore leurs partisans. 

 Ainsi, le me'decin Louis Couvay, frère du graveur de ce noin, ima- 

 gina de ressusciter, pour les langues, l'emploi des hiéroglyphes, en 

 faisant graver, par celui-ci, un ouvrage intitulé: Methodus nova 

 in quâ prœcepta, veterum œgyptiorum more, oculis oblata animis 

 facile hœreunt. Il le destinait à l'éducation da Dauphin. 



