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 facile, quand on le voudra, que de rendre permanens, 

 en France, ces effets de musique populaire. Lorsque 

 des personnages tels que ceux que l'on vient de 

 citer, parlent avec admiration d'une musique chorale 

 exécutée par .quelques milliers de voix , la vulgari- 

 sation de la musique n'est plus seulement une œuvre 

 de haute moralité, elle est aussi une question 

 d'art du plus grand intérêt et bien digne d'échauffer 

 l'imagination de nos compositeurs (1) , lorsqu'on 

 leur aura donné les élémens d'exécution (2), à tout 

 aussi bon droit que l'usage de toutes ces composi- 

 tions quintessenciées , dont les talens avortés sont 

 quelquefois, dans les réunions de salon, les insipides 

 interprètes. 



Il est une condition d'exécution que l'on oublie 

 assez généralement, c'est que, si bien composés 



(i) En Allemagne, le peuple, c'est-à-dire la population tout 

 entière, juge l'œuvre d'un tuaître et la comprend, lors même que 

 son exécution serait loin d'être satisfaisante entre le compositeur 

 et son public, l'intermëdiaire de l'audition est toujours sûr; car 

 les Allemands savent bien faire la part de chacun. Chez nous au 

 contraire on applaudit le chanteur avant d'écouter ce qu'il chante, 

 et quelquefois c'est une roulade bien perlée qui décide du sort 

 d'une partition; en vérité je parle d'éducation populaire, mais 

 celle de nos soi-disant dilettnnii aurait grand besoin de se retrem- 

 per à l'étude de la nature et du vrai dont elle est si éloignée. 



{Phyxialoyie du chant). 



(2 Si l'on prenait de nouveau le goût de la musique d'ensemble, 

 les compositeurs trouveraient la source nouvelle d'inspiration dans 

 les fornies savantes et sévères de l'oratorio et de la symphonie qui 

 9,ont aujourd'hui trop complètement délaissés. (Voyez France mu- 

 sicale , 3 avril 1842, art. de M. C. Merruau, sur les festivals). 



