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 Choron n'a eu de succès qu'à Paris , avec les fonds 

 de la restauration ; M. Wilhem n'a pu lui succéder 

 et même le surpasser dans ces succès , qu'avec les 

 fonds de la municipalité. Leurs méthodes reviennent 

 alors au même et coûtent fort cher , comme toutes 

 celles qui s'appuient sur la notation par lignes et la 

 science d'un maître. Aussi , quels que soient les 

 effets de musique populaire et religieuse qui aient 

 été reproduits par elles à Paris, ces effets sont encore 

 inconnus dans la majeure partie de la France. Tout 

 porte actuellement à réveiller , chez un public blasé 

 des fades jouissances d'une musique efféminée, le 

 goût et ridée d'une musique noble et relevée. 

 « A ce point de vue, dit M. Merruau dans un article 

 sur les festivals religieux et historiques (voyez 

 la France musicale du 3 avril 1842), on doit en- 

 courager toutes les tentatives qui ont pour objet 

 l'exécution des grands ouvrages de musique sérieuse, 

 encore inconnus au public. Plus ces essais se multi- 

 plieront, plus la variété s'introduira dans les con- 

 certs , et moins vite on usera les chefs-d'œuvre. 

 Depuis long-temps on a , en France , la passion , la 

 rage des solos. L'orchestre est parfait au Conser- 

 vatoire; c'est parles chœurs surtout qu'il faut tenter 



l'innovation Si l'on aie courage d'étudier et 



d'exécuter la musique d'ensemble , les anciens com- 

 positeurs fourniront des richesses infinies; » 



Les belles institutions de musique religieuse que 

 les révolutions vinrent briser dans un aveugle ni- 

 vellement, n'existent plus ! Puissent les généreuses 

 pensées qui les créèrent retrouver de dignes échos 



