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OBSERVATIONS SUR LES TABLEAUX. 



La rédaction de ces tableaux est conforme aux 

 divisions de notre système. La nouvelle notation 

 est présentée, dans le premier , le troisième, le cin- 

 quième et le sixième tableau, comme une pasigraphie 

 musicale reproduisant toutes les combinaisons et 

 les usages de la notation usuelle; dans le quatrième, 

 comme une sténographie, condition et base de toute 

 innovation en fait de notation; le deuxième regarde 

 spécialement la didactique et trouvera, comme tel, 

 ses développemens dans le manuel. Nous n'insiste- 

 rons pas davantage sur les détails qui concernent 

 ces tableaux. Le choix et la distribution des matières, 

 résultat de l'expérience, s'expliquent par eux-mêmes 

 et parlent suffisamment aux yeux. Les signes des 

 deux notations pouvant s'éclairer réciproquement 

 comme ceux des clefs usuelles, ont été mis dans les 

 tableaux toujours en regard les uns des autres , de 

 manière à ce qu'ils puissent réciproquement se ser- 

 vir de traduction. Nous croyons superflu de donner 

 ici l'explication et l'usage des signes musicaux. 

 Ceux qui sont déjà musiciens trouveront facilement 

 les fonctions des signes qu'ils ne connaissent pas 

 dans leur rapport exact avec ceux qu'ils connaissent, 

 et ceux qui ne le sont pas pourront , à défaut d'un 

 maître, s'aider des indications en tête des solfèges, 

 et mieux, de la séméiologie musicale de M. de 

 la Fage (1). 



(d) Chez Canaux, éditeur. 



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