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puis d'affecter la sus-tonique du comma c, parce que son 

 iatervalle à ré doit être d'un ton majeur | , et enfin de 

 diéser l'ut qui devient sensible de ré. On aura donc 



ré mi"? fa' sol la'^ si 2. ul* 2 ré. 



Opérant sur cette gamme en ré comme sur la précédente, 

 il viendra d'abord 



la'' si a ut' a ré a mi*' a fa* 2 sol a la'', 



puis , en appliquant la règle 



la* si* 2 ut* a ré a mi" a fa" 2 sol* 2 la*^. 



Ici ut', fa* et sol* sont notes sensibles de ré , sol et la". Si 

 l'on veut que cette gamme soit en la naturel et non en 

 la*^, il suffira de diviser tous les sons par |-j , de les abaisser 

 d'un comma c. On le fera en l'écrivant comme il suit : 



la si 2 utc* 2 réc 2 mi a fac" 2 soie* 2 la. 



Mais on doit se dispenser d'écrire le signe c du comma 

 qui abaisse le sol* , parce que ce sol* n'entre pas comme 

 sol dans cette gamme, mais comme son nouveau, étranger 

 aux précédens, et exclusivement note sensible delà der- 

 nière note , quelle que soit cette dernière. Au contraire , 

 il faut conserver le signe qu<i abaisse d'un comma le fa", 

 lequel fa* était originairement la note sensible du sol. 



Nous aurons donc pour la gamme de la , semblable à 

 celle d'ut , 



la si 2 utc* 2 réc 2 mi 2 fae* 2 sol* a la , 



ainsi qu'on peut le vérifier par le calcul. , 



En continuant ainsi on formera sticcessivement les 

 gammes de mi, si, fa*, ul* , sol*, ré", la*, mi", si% 

 fa°* , etc. , etc. 



