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 Qu'on ne se Mte point de blâmer la longueur de 

 ces détails élémentaires , car ils vont servir au but 

 que je me propose , et ils me donnent l'occasion de 

 rectifier une erreur qui se trouve répétée dans tous les 

 ouvrages d'acoustique que j'ai pu consulter. On y lit , en 

 effet , que pour diéser une note , il faut la multiplier 

 par -f-j, et la diviser par fj pour la bémoliser. Cette 

 règle est vraie lorsqu'on veut insérer soit un dièse soit 

 un bémol entre ré et mi , ou entre sol et la , dont 

 l'intervalle est d'un ton mineur -^ ; mais elle est fausse 

 dans les autres cas. L'erreur est d'un comma sur une 

 note portant un ou deux dièses ou bémols. Elle s'élève 

 à trois commas si la note est chargée de cinq dièses ou 

 de cinq bémols ; elle est alors d'un tiers de ton , car 



9 _ /8A9'48'4i jo _ /8iY,48i4i i6 _ /Siy.ïgSsS 

 8 ~ \8^J , "5" ~ \8^) , TS ~ VW- 



Je vais à présent aborder plus directement mon sujet, 

 mais je continuerai de raisonner dans la supposition que 

 ies tons entiers de la gamme ne sont pas tous égaux, 

 sauf à le prouver ensuite par l'expérience directe. 



Je suppose qu'un chant soit écrit tout entier dans le 

 ton d'ut majeur ; je suppose que le chanteur qui l'exécute 

 ait Hue intonation parfaite , auquel cas l'exécution ne 

 laissera absolument rien à désirer, et le caractère du 

 morceau sera rigoureusement déterminé. Si maintenant 

 le chanteur recommence le même morceau avec cette seule 

 différence qu'il donne à la tonique ut , et par conséquent 

 à tous les sons , plus ou moins d'acuité ou de gravité ; 

 que l'intervalle de la première tonique à la seconde soit 

 d'ailleurs d'un ton ou d'un demi-ton ou d'une fraction 

 quelconque de ton , il n'importe , le caractère du morceau 



