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 n'en sera point changé. Qu'il soit chanté par un soprano, 

 un ténor , une basse-taille , si les intonations sont tou- 

 jours exactes, le morceau ne changera jamais de caractère. 

 Si la mesure est vîte et le chant pétillant , si des paroles 

 folâtres l'accompagnent, il conviendra sans doute de le 

 faire chanter par une jeune fille vive et légère , et ce 

 serait un contre-sens musical que de le faire chanter par 

 une voix grave et Iremblottante ; mais à part l'effet 

 qui pourrait résulter de cette opposition trop forte, 

 le caractère musical du chant n'en sera point changé si 

 les intonations sont toujours pures et la mesure bien 

 observée. 



Il n'en sera plus de même , en général , sur un instru- 

 ment à archet, sur le violoncelle, par exemple. A chaque 

 changement de ton, le caractère du chant sera vaguement , 

 mais sensiblement nuancé, et, dans certaines circonstances 

 que j'indiquerai , ces modifications pourront devenir évi- 

 dentes. La cause première de ces variétés d'effets réside 

 dans l'inégalité des tons entiers de la gamme ; la cause 

 seconde est dans le doigté de l'artiste , que je ne suppose 

 pas être un virtuose célèbre. 



Comme la proposition que je viens d'énoncer est toute 

 paradoxale , je ne crois pas devoir en abréger la démons- 

 tration. 



Le nombre des sons diatoniques qu'on peut tirer d'une 

 seule corde du violoncelle, que je prends pour exemple, 

 est de quinze depuis le sillet jusqu'au bas de la touche. 

 Si on y ajoute leurs dièses et leurs bémols simples, on 

 en aura 45, et par conséquent 180 pour les quatre cordes. 

 Voilà donc 180 positions (i) que l'artiste est obligé de se 



(i) Ce mot a une acception restreinte parmi les musiciens instrumeu- 

 lisles ; je lui donne ici l'acception la plus étendue. 



