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digues^ était joué en ré après avoir été joué en ut, les 

 mi et les la joués comme notes naturelles seraient alors 

 trop graves d'un comma , d'où résulterait pour l'oreille 

 une inquiétude vague et prolongée qui ne laisserait plus 

 de doute sur l'altération du chant primitif. Si le morceau 

 en ut contenait beaucoup de fa , de ré et d'ut , ces trois 

 notes deviendraient trop aiguës d'un comma quand le 

 morceau serait joué dans le ton de la majeur , et le chan- 

 gement de caractère serait bien plus prononcé , toutes 

 choses étant égales d'ailleurs. 



Ce ne sont point des assertions que je viens d'énoncer , 

 ce sont des faits. M. Noguer a bien voulu composer un 

 court morceau andente , en ut majeur , et où il avait 

 un peu prodigué le mi et le la. Joué successivement en 

 ut et en ré , ce morceau a manifestement changé de 

 couleur , selon la déclaration des artistes présens que j'ai 

 déjà cités. M. Baumann , dont on a applaudi les pro- 

 ductions , avait , de son côté , préparé un morceau en ut , 

 qu'il a transposé et joué ensuite en la; les ut, les ré et 

 les fa y étaient un peu multipliés , et l'etFet a encore 

 mieux répondu à mon attente. MM. Noguer et Baumann , 

 qui ont pris et repris la basse tour à tour , prennent 

 tant de soin , soit dans l'enseignement , soit dans l'exé- 

 cution , à distinguer les dièses des bémols , que les recom- 

 mandations réitérées que je leur ai faites sur ce point, 

 pour l'acquit de ma conscience , étaient aussi inutiles 

 que déplacées. Je donnerai plus bas la preuve expéft- 

 mentale que ce n'est point à des altérations sur les notes 

 accidentées qu'il faut attribuer l'effet observé. C'est unique- 

 ment aux commas dont ces habiles artistes ne devaient pas 

 tenir compte , puisqu'ils exécutaient leur musique telle 

 qu'ils l'avaient écrite , ignorant d'ailleurs l'existence de 

 ces erreurs d'un comma , attendu qu'on ne les a signalées 



