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nulle part que je sache , bien qu'elles se présentent 

 d'elles-mêmes la première fois que l'on compare les inter- 

 valles entre les sons de deux gammes dans le même mode. 



Ces erreurs d'un comma n'existeraient pas et l'effet 

 observé n'aurait pas lieu si, comme le prétend Galin, 

 les tons entiers de la gamme étaient parfaitement égaux. 

 Ne suis-je pas en droit de conclure qu'elle est erronée 

 l'opinion de l'auteur respectable et justement regretté que 

 j'ose me permettre de combattre. 



Je vais ici au-devant d'une objection qu'on peut me 

 faire. On peut me dire : si ces messieurs eussent été bien 

 pénétrés et du caractère de leurs morceaux et du sen- 

 timent de la tonalité , on n'eût observé d'autre nuance 

 dans l'effet que celle qui peut provenir du plus ou moins 

 d'acuité ou de gravité dans les sons. Je réponds qu'il ne 

 s'agissait; point d'une affaire de goût ; il fallait , au con- 

 traire, s'assujettir à jouer la note pure, mi, la, ut", 

 ré , fa" , telle qu'elle était écrite , sans se permettre de 

 les modifier en mi% la«=, ufc, réc , faV Et d'ailleurs, si, 

 en ayant recours à l'intonation mentale et profitant de 

 la lenteur du mouvement pour soumettre le doigté aux 

 prévisions de l'oreille , on avait effacé les nuances obser- 

 vées , la conséquence serait également favorable ou défa- 

 rable à l'une ou à l'autre opinion , sur les intervalles 

 entre les sons entiers de la gamme. 



Un virtuose pourrait jouer le même air dans différens 

 tons sans que l'intonation en souffrît le moins du monde , 

 sans qu'on pût observer d'autre différence que celle qu'on 

 ne peut faire disparaître et qui dépend du degré d'acuité 

 des sons et de leur timbre. J'en conviens ; mais que l'on 

 convienne aussi que les musiciens d'un talent ordinaire 

 ne peuvent transposer dans certains tons sans qu'on s'en 

 aperçoive. C'est que le virtuose sait à propos élever ou 



