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abaisser quelques-uns de ses sons d'un comma , et que 

 les autres , par suite de l'habitude presqu'invinciblement 

 contractée par leurs doigts , jouent les notes avec la même 

 intonation dans toutes les gammes. Or si les tons entiers 

 de la gamme étaient parfaitement égaux , tout cela n'arri- 

 verait pas , et l'on est en droit d'en conclure qu'ils ne 

 le sont pas. 



Un autre fait vient à l'appui de cette conclusion. Il 

 est des virtuoses qui accordent leur violon ou leur basse 

 par intonation et non par accords de quinte comme cela 

 se pratique généralement. En voici , ce me semble , la 

 raison : si l'ut du violoncelle est au ton convenable , en 

 montant la troisième corde par accord de quinte, elle 

 sonnera le sol exact , parce que l'intervalle d'ut à sol est 

 une quinte juste}. Par la même raison la seconde, montée 

 par accord de quinte , sonnera le ré exact ; mais si l'on 

 continue de même , la chanterelle sonnera le la*= et non 

 le la naturel. Donc toutes les fois que l'on jouera la 

 chanterelle à vide , elle donnera un la trop élevé d'un 

 comma : il n'y a pas de remède à ce défaut. Au contraire, 

 si l'on accorde la chanterelle par intonation , elle fera 

 entendre à vide un la exact ; mais quand on voudra 

 obtenir la consonnance de quinte avec elle et la seconde 

 corde , le la sera trop grave ; or , il y a du remède à 

 ce défaut ; il suffit de placer le doigt près du sillet. S'il 

 était bien constaté que des artistes célèbres accordent 

 leurs instrumens par intonation dans le but que je viens 

 d'indiquer, il ne serait plus possible de nier l'inégalité 

 entre des' tons entiers de la gamme. 



L'erreur que je combats est déjà plus que vaincue ; 

 mais comme elle remonte à des siècles , que Galin la 

 propage , et que la plupart des artistes ou l'ignorent ou 

 ne veulent pas s'en occuper , ne sachant comment l'atta- 



