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quer ou la défendre , je «rois devoir prolonger encore 

 la démonstration. 



La supériorité de talent d'un grand artiste , considérée 

 sous le seul rapport de la justesse des sons dans l'exé- 

 cution , dépend beaucoup , je le crois , du sentiment dont 

 il est pénétré ; sans doute , son oreille et son intonation 

 mentale sont ses guides indispensables ; mais je pense 

 aussi qu'on doit accorder une bonne part à l'habitude 

 profondément contractée de placer les doigts ici plutôt 

 que là ; de telle manière plutôt que de telle autre , dans 

 telle ou telle circonstance donnée et que les yeux recon- 

 naissent à la lecture. Un grand artiste peut jouer juste 

 sur un instrument très-discord, je le conçois pourvu 

 que le mouvement soit lent ; mais dans la vitesse cela 

 me p; '•aîl impossible , parce qu'alors la volonté seule ne 

 suffit plus sans le concours de l'habitude. Pour jouer 

 devant le public un concerto rapide et difficile , un 

 virtuose l'étudié long-temps : il faut qu'il le mette 

 dans ses doigts. Pendant l'exécution une corde casse , il 

 prend le violon du maître d'orchestre ; alors , le plus 

 souvent , il n'est plus content de ce qu'il fait. Il peut 

 arriver cependant que les deux violons aient absolument 

 les mêmes dimensions , le même poids , la même forme ; 

 mais ils diffèrent par un point qui gâte tout : la distance 

 du chevalet au sillet est un peu plus grande ou plus 

 petite dans son instrument que dans le violon d'emprunt. 

 L'excellent doigté qu'il s'est fait et dont il a la profonde 

 habitude , ne convient plus à ces cordes qui ont d'autres 

 longueurs ; son oreille lui dit qu'il joue moins bien , 

 mais il n'a pas le temps d'apprendre à jouer mieux : 

 dans ce moment critique , l'habitude , fille de la volonté , 

 est plus forte que sa mère (i). 



(i) 11 paraît ç[u'on était convenu , autrefois , de donner 36 pouces de 



