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les cordes ; alors , on joue sans rien entendre un morceau 

 quelconque en ut majeur , et après une dizaine de mesures, 

 plus ou moins ; après avoir parcouru soit lentement , 

 soit rapidement , les diverses cordes et toutes les dis- 

 tances , on s'arrête tout- à-coup sur une note dont on 

 donne le nom avant de la faire entendre et de la vérifier 

 sur la basse divisée dont je parlerai tout à l'heure. Cette 

 basse sert à donner l'intonation exacte de la note de 

 départ , intonation que l'artiste prend sur sa basse avant 

 qu'on étouflFe les sons. C'est une précaution dont nous 

 avons reconnu l'utilité. Voici maintenant le résultat de 

 cette expérience souvent faite sur le violoncelle par 

 M. Baumann , et une fois sur le violon par M. Rebier. 



Si le morceau est lent , quelle que soit la note sur 

 laquelle on s'arrête, on la trouve presque toujours juste 

 et rarement en erreur d'un demi-comma, dans les posi- 

 tions faciles. Si après un grand nombre de mesures, on 

 s'arrête sur une note voisine du chevalet , l'erreur monte 

 quelquefois à un comma , et jamais à deux. Quand le 

 mouvement est très-rapide et que la main s'élance du 

 haut en bas de la touche pour attaquer la note à vérifier, 

 on trouve parfois une erreur de deux commas , si l'on a 

 joué long-temps avant de s'arrêter. 



Quand on parcourt difFérens tons et qu'on s'arrête avant 

 d'être rentré en ut ; quand le prélude est prolongé et 

 rapide ; quand les doigts franchissent toutes les distances , 

 on trouve encore plus de notes justes que de fausses , et 

 l'erreur de ces dernières s'est quelquefois élevée jusqu'à 

 un demi-ton majeur. 



Enfin quand on réunit toutes les difficultés, celles des 

 changemens de ton et de modes , de la vîtesse , des 

 grands intervalles , et qu'on se prive encore de la faculté 

 de jeter un coup-d'œil sur la touche qu'on parcourt avec 



