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 la rapidité de l'éclair, on trouve des erreurs qui peuvent 

 s'élever à un ton entier , quand on se précipite du haut 

 de la touche jusques près du chevalet. L'erreur ne s'élève 

 jamais à plus de deux commas dans ces cas extrêmes , si 

 l'on s'arrête brusquement sur une position aisée. 



Ces expériences forcées prouvent évidemment que l'ha- 

 bitude a une très-grande part dans l'exécution sur des 

 instrumens à sons libres, puisqu'elle fournit des résultais 

 satisfaisans lors même qu'elle est privée du secours de 

 l'œil et de l'oreille. 



Dans un orchestre de théâtre où les instrumens à vent 

 se mêlent aux instrumens à archet, le .dièse d'une note 

 se confond avec le bémol de la note suivante , et si l'on 

 peut les diflFérencier par la multitude de clefs et les arti- 

 fices de l'embouchure , ils ne sont jamais bien purs , 

 surtout datis les tons autres que celui sur lequel l'ins- 

 trument a été construit. Les instrumens à archet sont 

 forcés d'imiter ces altérations , ce tempérament , et il en 

 résulte que les morceaux écrits dans certains mouvemens 

 et dans certains tons chargés de dièses et de bémols , 

 prennent une pâleur, une teinte sombre qui concourt 

 avec l'action dramatique à la production de l'effet prévu 

 par le compositeur. C'est ainsi que des imperfections se 

 transforment en beautés , et que l'art se crée des ressources 

 de sa propre indigence. Si, au contraire, chaque dièse, 

 chaque bémol , chaque note enfin prenait l'intonation 

 exacte qu'elle doit avoir dans le ton où l'on joue , l'exé- 

 cution ferait naître des sensations plus vives , plus pro- 

 fondes, mais moins variées, peut-être, et pour les 

 nuancer autant, il faudrait avoir plus fréquemment recours 

 aux changemens de ton, de mode, et de mouvement; il 

 faudrait prendre plus de soin pour faii'e parler ou faire 

 taire tel ou tel instrument dont le timbre favorise plus 

 ou moins l'effet attendu. 



