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 comme celle de Galin soit entachée d'une semblable erreur-. 



Il est temps de compléter , par d'autres expériences 

 directes , la preuve que les bons artistes sont plus pédans, 

 plus mathématiciens qu'on ne le pense. 



J'ai fait élever le sillet d'une basse et baisser le che- 

 valet pour que la corde filée dont j'ai fait usage soit 

 exactement parallèle à la touche sur laquelle j'ai collé un 

 papier blanc. J'ai placé le chevalet à une distance du sillet 

 telle que la longueur de la corde est exaclement de 72 

 centimètres. Sur la ligne droite tracée sous la corde et 

 qui divise la largeur de la touche en deux parties égales , 

 j'ai porté les longueurs exactes des cordes correspon- 

 dantes à toutes les notes du tableau page 9 et à celles 

 du tempérament égal. Aux points de division j'ai tiré des 

 perpendiculaires de diverses couleurs , et le long desquelles 

 je place les bords d'une petite planche courbe ou chevalet 

 mobile et plat , et dont l'épaisseur est d'un à deux dixièmes 

 de millimètre moindre que la distance qui sépare la 

 touche de la corde. Au moyen d'une lame de liège que 

 je place bord à bord sur ce chevalet et sur la corde , je 

 suis sûr , en appuyant , de ne point augmenter la tension 

 de celle-ci et de ne point errer de plus d'un à deux 

 dixièmes de millimètre sur les longueurs qu'il convient 

 de lui donner dans les diverses expériences. 



La cheville est si bien ajustée , qu'elle tient la corde 

 à une tension constante ; mais comme cette tension peut 

 varier par d'autres causes , je vérifie le son avant et 

 après chaque expérience. En un mot, j'ai pris les plus 

 minutieuses précautions pour éviter toute erreur autre 

 que celles dues à la non absolue sensibilité de l'oreille. 



Première expérience: 



L'archet passe légèrement sur la corde ; l'artiste exercé 



