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 La gamme de ma basse a été comparée à celle d'une 

 des meilleures guitares de Delannoy. Le propriétaire de 

 ce bel instrument a pu croire un instant avoir fait un 

 marché onéreux , tant les différences entre la plupart de 

 ses sons et les miens étaient sensibles , tandis que d'autres 

 sons paraissaient exacts ; mais comme à l'aide du tableau 

 page 5i je pouvais lui prédire le sens et l'étendue des 

 erreurs que je pouvais même effacer à l'avance , il est 

 resté convaincu de l'excellence de son instrument et de 

 l'inévitable mauvais effet du tempérament égal. Ce tempé- 

 rament est néanmoins le meilleur que l'on puisse adopter 

 pour un instrument où l'on confond les dièses et les 

 bémols , et sur lequel on veut jouer dans tous les tons 

 et les modes usités. 



Deuxième expérience: 



Ma corde est à l'unisson de l'ut du violoncelle que tient 

 M. Baumann. Il joue des préludes dans le ton de cette 

 corde, puis il s'arrête sur un son que je vérifie et que 

 je trouve toujours juste s'il joue avec lenteur ; mais qui 

 est rarement en erreur d'un comma si le jeu est très- 

 rapide et si les doigts franchissent les plus grands intervalles. 



11 joue une romance connue dans un ton donné ; par 

 exemple en ré. II s'arrête sur un mi ou sur un la , et je 

 trouve qu'il a joué mi*^ et la"=. C'est l'oreille, c'est le sen- 

 timent de la tonalité qui l'emportent ici sur l'habitude. 

 Mais s'il promène un prélude dans différens tons et avec 

 vitesse , et si , revenu en ré , il s'arrête brusquement sur 

 ces notes , elles sont identiques avec le mi et le la naturels. 



La même expérience a été répétée avec le même succès 

 dans différens tons , par M. Baumann sur la basse , et 

 par M. Rebier sur le violon. 



Voici enfin l'expérience la plus décisive. Elle a été faite, 



