( 56 ) 

 répétée et variée vingt fois par MM. Baumann , Delannôy, 

 Rebier et Noguer. On accorde deux violoncelles avec la 

 plus grande exactitude. On a vu , dans la première partie 

 de ce mémoire, combien l'oreille est exigeante sur la 

 quinte. On joue par intonation avec tout le soin possible 

 et en recommençant jusqu'à ce que toutes les oreilles 

 soient pleinement satisfaites , une gamme sur la quatrième 

 corde, et l'on s'arrête sur le la, dont l'autre violoncelle 

 prend l'unisson exact. Ce la, comparé à celui de la chan- 

 terelle à vide , a été jugé trop bas , ce qui doit être. 

 Pendant que l'autre violoncelle maintient ce la de la 

 gamme d'ut , le premier fait entendre le sol de la troisième 

 corde à vide. Il répète sol , sol , sol , jusqu'à ce que l'in- 

 tonation d'ut soit effacée ; alors , en chantant ut tout 

 jouant ce sol , on passe à la seconde note de la gamme 

 de sol, seconde note qui est à sol ce que ré est à ut. 

 On s'arrête sur cette seconde note et on la trouve trop 

 aiguë en la comparant au la tenu par l'autre violoncelle, 

 mais on la trouve à l'unisson du la sur la chanterelle à vide. 



Etonnés de ce résultat et craignant une surprise, ces 

 messieurs ont répété entr'eux cette expérience qui piquait 

 vivement leur curiosité. Ils sont restés convaincus que le 

 la de la gamme d'ut était un peu plus grave que celui de 

 la gamme de sol. Dès-lors ils ont eux-mêmes provoqué 

 les expériences, et l'on a pu voir que j'ai largement usé 

 de leur extrême complaisance et de leur temps. 



Nous avons reconnu de même que le mi de la gamme 

 de ré était plus aigu que celui de la gamme d'ut, etc., etc. 

 Voyez le tableau page 3i. 



Je ne conçois p^s comment ce procédé de vérification, 

 si simple et si précis , n'a pas été employé par Galin 

 avant d'affirmer avec tant de force et de persistance que 

 tous les tons entiers de la gamme sont parfaitement égaux. 



