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raison, sa gamme d'autant meilleure qu'elle diffère moins 

 de celle que je défends , on peut en trouver une foule 

 d'autres qui , à ce titre , mériteraient la préférence sur 

 la sienne. 



Il est pourtant une de ces combinaisons digne de quel- 

 qu'attention , et je m'y arrêterai un instant. Je dirai même 

 comment j'y ai été conduit. 



C'est un fait d'expérience journalière qu'alors qu'on 

 monte à l'octave de la tonique, l'oreille la désire si vive- 

 ment, à partir de la note sensible, qu'on hausse invo- 

 lontairement celle-ci comme pour arriver plus vîte à l'octave. 

 C'est de cette remarque que je suis parti pour calculer 

 «ne gamme en haussant la sensible d'un comma et de 

 l'essayer ensuite , soit au sonomètre , soit sur une basse 

 disposée comme j'aurai bientôt occasion de le dire en détail. 



Une gamme jouée sur cette basse, avec le seul chan- 

 gement opéré sur le si, 'était excellente; mais en la des- 

 cendant, le si paraissait un peu trop aigu. Cette dernière 

 remarque suffisait pour faire renoncer à cette gamme. D'un 

 autre côté, cependant, beaucoup de praticiens prétendent 

 que le dièse et le bémol insérés dans un ton entier, sont 

 une seule et même note, ou qu'au moins la diflPéi'ence est 

 si faible qu'on peut les confondre, ainsi que doivent le 

 faire les instrumens à archet qui jouent avec des instru- 

 mens à sons fixes. D'autres veulent même que le dièse 

 soit plus aigu que le bémol , ce qui a lieu en effet , comme 

 nous venons de le dire, quand cette note diésée est sensible 

 et qu'elle conduit à la tonique. On se rapprocherait de 

 ces opinions en élevant un peu le si ; mais alors l'inter- 

 valle du la au si deviendrait trop grand. De là à la pensée 

 d'élever le la , puis le mi , il n'y a qu'un pas qu'on franchit 

 aisément quand on se permet d'innover. J'ai donc eu ainsi 

 la gamme suivante : 



