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Le rapport de quinte adopté par Galin , d'après son 



hypothèse, est cehii de j/ 5 h i. Comparons - le de 

 même à ■-- , nous aurons 



4 3 / 8o \o,25oi 



■4 3 / 8o \o, 



ou seulement un quart de comma. 



On voit donc qu'une oreille non exercée peut , dans 

 des circonstances favorables , être sensible à l'erreur sur 

 la quinte qui résulte de l'hypothèse de Galin , et que cette 

 erreur n'est point tolérée par l'oreille d'un artiste habile. 

 Ce qu'il y a de remarquable en ceci , c'est que l'oreille 

 est excessivement exigeante sur la justesse de l'accord ou 

 consonnance de quinte , tandis qu'elle souffre de plus 

 grandes erreurs, quoique toujours très-faibles , sur l'unisson 

 et sur l'octave. C'est sans doute là une des raisons pour 

 lesquelles on accorde par quintes les instrumens à archet. 



L'intervalle -^ pour la tierce majeure n'est point abso- 

 lument repoussé par Galin. L'expérience souvent répétée 

 et variée m'a rarement donné 2 millimètres d'erreur. Il 

 m'est souvent arrivé , au contraire , de trouver le chevalet 

 au point de division. Cette consonnance est beaucoup 

 moins tranchée que celle de quinte, sans doute parce 

 qu'elle se rapproche davantage de l'unisson. Il faut une 

 attention soutenue pour la bien saisir. 



Accordons cependant un mouvement d'un millimètre 

 vers la gauche. On aura ainsi, par l'erreur inaperçue, 



^ 1147 -H- I _ 5 / 81 \0.284 

 -^1147—1 ~ 4 \ 80 / 5 



c'est-à-dire un peu plus d'un quart de comma. 



Ces expérience^ que j'arrête ici, exigent, pour être 



