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 bien que j'eusse soin de faire préalablement mouvoir le 

 chevalet à droite et à gauche pour me mettre tout-à-fait 

 dans l'ignorance de sa position avant de faire vibrer les 

 cordes. J'ai trouvé le chevalet un peu plus souvent à 

 droite du point C qu'à gauche, et, dans ce dernier cas, 

 sa distance au point C était toujours plus petite qu'à 

 droite. Cette circonstance serait favorable à l'opinion de 

 Galin , sur la valeur du rapport de quinte, si elle n'était 

 complètement expliquée par ce que j'ai dit page 7 , rela- 

 tivement à l'octave. 



MM. Rebier , Baumann , Laurent , Delannoy , qui ont 

 la juste réputation d'avoir l'oreille extrêmement délicate 

 et juste, se sont prêtés à celte expérience. Plusieurs per- 

 sonnes absolument étrangères à la théorie et à la pratique 

 de la musique , parmi lesquelles je citerai le docteur 

 Chamberet, notre collègue, ont bien voulu se soumettre 

 aussi à l'épreuve. Toutes fermaient les yeux ou les détour- 

 naient afin de ne pas voir les mouvemens que je donnais 

 au chevalet pour déi-outer leur oreille. Jamais je n'ai pu 

 tromper les artistes de plus d'un demi-millimètre. Les 

 autres déclaraient s'apercevoir du changement au moment 

 où le chevalet était reculé au plus d'un millimètre vers 

 la droite. D'après cela nous devons conclure que l'oreille 

 d'un habile artiste est sensible à une erreur de quinze 

 centièmes de comma sur l'accord ou consonnance de 

 quinte, car on a 



-f 1147-4- 



-f "47 



L. — A / 80 \o,i46i 



Quant aux autres personnes, elles étaient sensibles à 

 trois dixièmes de comma sur cette consonnance , car 



4- "47-1 3 



■T "47 



I 3/80 \0,2 



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