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 L'expérience prëcédente prouve que l'oreille est sensible 

 à une erreur d'un tiers de comma faite sur un intervalle 

 d'octave. En effet, on a 



-^ ri47 -4-1 / 8i \oi3i 



"47 



-4-1 / 8i \c 



Je divise ensuite la corde en deux parties telles que 

 CB soit à CA comme 3 est à 2 , et je place le chevalet 

 au point de division C, Je fais résonner continuellement 

 CD pendant que je chante ut, mi, sol, 2 ut ; 2 ut , 

 sol, sol , sol. . . Je compare ce sol au son rendu par A C, 

 et j'ai l'unisson parfait. Or , il est reconnu par tous les 

 praticiens , et par Galin lui-même , que tout le monde 

 a ou peut acquérir la faculté de chanter juste les notes 

 ut, mi, sol, 2 ut ; 2 ut, sol, mi, ut, de l'accord parfait. 

 Mais ici il n'est même pas utile d'avoir recours à l'into- 

 nation. Les cordes CB, AC entendues ensemble ou sépa- 

 rément ne laissent aucune incertitude sur l'accord de la 

 quinte. Le chevalet déplacé de moins d'un demi-milli- 

 mètre laisse de suite apercevoir la différence. J'insisterai 

 sur ce point parce qu'il est capital. 



Pour mieux me mettre à l'abri de toute prévention , 

 j'ai fait un grand nombre de fois l'expérience suivante 

 pendant le silence de la nuit. Une lumière est éloignée 

 et me laisse voir à peine les mouvemens du chevalet , 

 marqués par un index qui glisse le long d'un double 

 décimètre dont les divisions sont absolument illisibles à 

 une si faible lumière. Je fais résonner les deux cordes 

 à la fois ou séparément, et je tâtonne jusqu'à ce que 

 l'accord me paraisse bien pur. Lorsque j'en suis content, 

 j'approche la lumière pour lire la division correspondante 

 à l'index ; je le trouve très-souvent au point précis de 

 division. Je n'ai jamais trouvé un millimètre d'erreur. 



