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 Passons à l'octave. La corde A B 



A C B 



de 1 1 47 millimètres a été divisée au point C en deux parties 

 telles que C B est rigoureusement le double de C A. Je 

 fais vibrer CB et j'en chante l'unisson. Pendant que je 

 continue à faire vibrer C B , je chante ut , mi , sol , 2 ut , 

 2 ut , 2 ut , ... . et je tiens cet ut octave pendant que je 

 vais vibrer C A. L'unisson est parfait. L'octave me paraît 

 encore excellente, rigoureuse, si je fais vibrer alterna- 

 tivement ou simultanément , et sans chanter , les deux 

 parties A C , C B de la corde , à l'aide de deux plumes 

 armées de peau, enfoncées dans les trous d'un morceau 

 de bois , et convenablement éloignées l'une de l'autre. Je 

 répète ensuite l'expérience dans tous ses détails après avoir 

 reculé le chevalet d'un millimètre vers A. L'erreur est 

 alors évidente ; mais elle est moins sensible dans la simul- 

 tanéité des sons. 



L'erreur est moins sensible quand le chevalet recule 

 d'autant vers la droite. Cela doit être. La corde CA 

 n'étant que la moitié de C B , une faible réduction sur 

 sa longueur amène une différence très-grande dans le son 

 qu'elle produit. Au contraire , la corde C B étant plus 

 longue, doit être raccourcie d'une plus grande quantité 

 pour faire sentir la même erreur. 



J'ai fait un assez bon nombre d'expériences pour 

 apprécier la sensibilité de l'oreille dans des circonstances 

 variées. Je ne rapporte ici, et sans développement, que 

 celles qui ont trait au but que je me propose. J'en ferai 

 le sujet d'un mémoire que j'aurai l'honneur de présenter 

 à la société , quand j'aurai accumulé plus de faits et 

 expérimenté sur un plus grand nombre d'individus pris 

 dans toutes les classes. 



