( 63 ) 

 » majeures ou mineures selon les cas : c'est celui de la 

 » cinquième note d'un ton mineur ; mais comme il ne 

 M peut être principal et que les auteurs classiques n'en 

 « ont jamais parlé , je me contente de l'indiquer ici sans 

 « en traiter à part d'une manière théorique. L'usage en 

 » apprendra l'emploi qui est très-fréquent. » 



Par cette dernière phrase, M. Choron émet assez posi- 

 tivement l'opinion que les modes N et P sont usités. 



Il n'y a pas de doute sur l'existence et l'emploi du 

 mode mineur L; M. Choron et les musiciens compositeuis 

 que j'ai consultés, pensent qu'il en est de même du mode 

 mixte P. Quant aux modes I et N , leur usage n'est pas 

 aussi bien constaté , non plus que celui du mode mineur 

 K , ainsi qu'on en jugera par le passage suivant extrait 

 de Vessai sur le doigté du violoncelle , par le célèbre 

 M. Duport. 



<f II y a une difficulté qui se présente dans l'ordre de 

 » la gamme mineure : les uns veulent la sixième note 

 » majeure en montant , d'autres la veulent mineure. 

 » Dans les auteurs j'ai trouvé la sixte ou sixième note 

 » quelquefois majeure en montant, d'auti'es fois mineure. 

 » Dans les gammes lentes , elle se trouve plus souvent 

 » mineure en montant , et dans les gammes vîtes , plus 

 » souvent majeure , toujours en montant, m 



« On trouve aussi quelquefois la septième note majeure 

 » en descendant, quoiqu'elle se fasse plus souventmineure. » 



Or , il est de fait qu'on trouve dans Haydn , dans 

 Mozart et dans beaucoup d'autres auteurs , une foule de 

 passages en mode majeur , et où la septième seulement 

 est mineure , et d'autres passages où la sixte et la septième 

 sont mineures ensemble ; cependant on n'a jamais conoiu de 

 ce fait que les gammes B , C , D soient les types d'autant de 

 modes majeurs différens , et que ces modes soient usités. 



