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 en commençant par une tierce mineure pour les modes 

 E et Q, et par une tierce majeure pour le mode F. 



Il est impossible de disposer les sons des gammes des 

 dix autres modes en une suite non interrompue de tierces 

 alternativement majeures et mineures et justes. 



Voici le tableau des gammes types de ces six modes. 



A ut ré mi fa sol la si 2 ut 

 Modes majeurs. ( E ut réc mi fa sol la si 2 ut 

 F sol la si 2 ut 2 ré 2 mi 2 fa 2 sol. 



L la si ut réc mi fa sol 2 la 

 Modes mineurs. { P mi fa sol la si 3 ut 2ré 3mi 

 Q «li fa sol la si 2 ut arég 2 mi. 



Ce qui caractérise un mode, ce qui le distingue plus 

 particulièrement d'un autre , c'est la place qu'occupent , 

 dans la série des intervalles qui le constituent , les deux 

 semi-tons majeurs. Les divers arrangemens du ton ma- 

 jeur a et du ton mineur b y ont une influence infiniment 

 moindre : ils ne font pour ainsi dire que le nuancer 

 légèrement, puisque ces tons ne diffèrent que du comma |^. 

 D'après cette considération, nous pouvons encore sup- 

 primer les modes E et Q comme étant respectivement 

 semblables aux modes A et P. Il ne nous restera ainsi 

 que les quatre modes A , L , F et P , parmi lesquels le 

 seul mode F n'est pas généralement admis. Cependant, 

 deux habiles compositeurs que j'ai consultés à ce sujet, 

 m'ont déclaré qu'il se prête aux lois et aux combinaisons 

 de l'harmonie. II est au mode majeur principal ce que le 



