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Zunge aber so in Schwingung, dass wir den Rahmen selbst 

 oder ein an demselben befestigtes Windrohr mit den Lip- 

 pen umfassen, so haben wir schon eine andere Form, ent- 

 weder die zweite, wenn der Ton in seiner Höhe unverän- 

 derlich ist, und nur verstärkt wird, oder die vierte, wenn 

 er von den Dimensionen der im Windrohr oder in der Mund- 

 höhle befindlichen Luft abhängig ist. Um mich genauer und 

 umfassender auszudrücken, wir haben überall da die erste 

 oder zweite Form, wo in der Luft überhaupt keine stehen- 

 den Schallwellen gebildet werden, oder wo doch die Zunge 

 dem Dichtigkeitsmaximum derselben nicht nahe genug liegt, 

 um ihren retardirenden Einfluss zu erfahren. Die vierte 

 Form dagegen finden wir da realisirt, wo die Zunge inner- 

 halb einer zum Retardiren ihrer Schwingungen hinreichend 

 dichten Luftschicht liegt. In den meisten Fällen findet hier 

 eine Veränderung des Tones statt, doch ist dieselbe für den 

 Begriff dieser Form nicht wesentlich nothwendig, da es für 

 jede Spannung der Zunge bestimmte Längen des Wind- und 

 Ansatzrohrs giebt, wo die letzteren mit der ersteren in Ein- 

 klang sind. Ist dieser Einklang vorhanden, so braucht sich 

 natürlich keiner der verbundenen Körper dem andern zu 

 accommodiren. Die ersten beiden Formen glaube ich füg- 

 lich als einfache Zungenwerke von der vierten, den 

 Zungenpfeifen, trennen zu dürfen. Ich beschränke diese 

 Eintheilung vorläufig nicht auf die Instrumente mit durch 

 Spannung elastischen Zungen, da es mir sehr wahrschein- 

 lich ist, dass auch solche mit stabförmigen Zungen bei 

 zweckmässiger Einrichtung einen gleichen Unterschied zeigen 

 werden. 



§. 15. Aus dem Bisherigen ist leicht zu sehen, dass 

 ich auch das menschliche Stimmorgan zu den einfachen Zun- 

 genwerken rechne. Wie bekannt, sind die unteren Stimm- 

 bänder, die bei der Erzeugung des Tons allein in Frage 

 kommen, vorn an den Winkel der Cart. thyreoidea, hinten 

 an den Vorderrand der Basis der Cartt. arytaenoideae und 



