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Rubens a représenté deux fois Vulcain dans sa forge; 
une fois, dans le tableau du Musée de Madrid, n° 1597, 
fait pour orner la Torre de la Parada, près de Madrid; 
une autre fois, dans le tableau qui ornait la face postérieure 
de Tore de triomphe de la Monnaie, érigée en 1635, lors 
de l’entrée du Cardinal-Infant à Anvers. C'est de cette 
dernière composition que se rapproche le plus la figure 
apocryphe du tableau de Bruxelles, sans que pourtant il 
‘puisse être question d’une copie ni même d’une imitation 
ibre. 
Le panneau de Bruxelles semble n'avoir jamais quitté 
notre pays. 
En 1804, on le trouve dans la vente des descendants de 
deux anciennes familles d'Anvers, la dame Marie-Thérèse 
Wittebol et M. de Labistraete. 
En 1850, il fut vendu à Bruxelles dans la vente Legrelle; 
en 1857, il fut acquis dans Ja vente Patureau par le 
Musée de Bruxelles, au prix dérisoire de 11,200 francs. 
Sans se rendre compte de la manipulation qu'avait subie 
l’œuvre, les amateurs doivent avoir flairé la descendance 
illégitime d’un des personnages, et la tache de la naissance 
de Vulcain doit avoir rejailli sur les autres divinités, 
enfants très légitimes de Rubens. 
Le second cas que je veux vous signaler est moins inté- 
ressant. Il s’agit du tableau de Rubens qui se trouve au 
Musée d'Anvers, y porte le n° 684 et le nom de Jupiter et 
Antiope. Ici encore le sujet est mal indiqué. Il n’y a ni 
Jupiter ni Antiope dans la composition, mais bien Vénus 
et Cupidon refroidis et Pan emportant les fruits des 
champs et des vignes. C’est encore une représentation du 
dicton Sine Baccho et Cerere friget Venus; seulement, au 
lieu de la déesse qui se remet de son engourdissement et 
