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à chaque instant par des strophes déelamées ou chantées. 
Sentimentales ou descriptives, ces stances forment la 
partie saillante de l’œuvre du poëte, celle où il a concentré 
les forces de son inspiration et fait briller les inventions 
de son talent; il en est où, à la faveur des métaphores, 
des comparaisons et de la variété des mètres, la descrip- 
tion a revêtu les plus brillantes couleurs, où la passion se 
traduit tour à tour avec violence et avec délicatesse. Mais 
c’est l’art lyrique, dirait-on, qui s’est développé aux dé- 
pens d’un autre élément du drame, le récit et le dialogue; 
malgré le nombre des incidents qui la compliquent, l’action 
même n’est pas traitée avec vigueur. La mise en scène 
est d’ailleurs restée toujours dans l'enfance; il n’y eut 
point de théâtre permanent dans les capitales de l'Inde, 
el jamais on n’y eut recours aux procédés les plus élémen- 
taires de la mécanique pour favoriser en quelque mesure 
l'illusion. 
La destinée du théâtre indien présente la matière de 
recherches instructives alors même qu’il n’y aurait pas de 
parallèle direct entre ses meilieures pièces et les chefs- 
d'œuvre de la scène ancienne ‘et moderne. Si nous avons 
un jour l'honneur d'entretenir la classe de nos études 
personnelles sur cette branche de la poésie sanscrite, il se 
présentera à nous une question historique de quelque 
intérêt, à savoir l'influence possible, fût-elle indirecte et 
assez éloignée , du drame grec sur la formation du théâtre 
indien: En tout cas, celui-ci n’a fleuri que dans des siècles 
bien postérieurs aux relations des Grecs avec l'Inde occi- 
dentale, aux frontières de laquelle la langue et les mœurs 
elléniques jetèrent librement leurs racines. 
Les derniers temps de la poésie sanscrite ont beaucoup 
d’analogie avec la décadence de la poésie grecque. Il n’est 
