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phique, un soldat est à quelques pas dé là, tenant par les 
cheveux la tête de ce même Pompée que nous avons plein 
de vie sous les yeux. Ce rapprochement est indiqué par 
l’auteur du texte, qui parle dans la même page et de la 
générosité de Pompée, rendant à Tigrane les insignes de 
la royauté, et de la fin misérable du héros dont la tête fut 
apportée par un de ses meurtriers à César, qui versa des 
larmes, à ce que dit l'histoire. Le peintre a voulu repré- 
senter les deux épisodes dans une même composition, ne 
prenant nul souci de ce qu’il y avait d’absurde dans la 
vue de ces deux têtes, lune vivante et l'autre morte, 
appartenant au même personnage. Les artistes du quin- 
zième siècle ne s’inquiétaient guère de la vraisemblance. 
Stuerbout ou Bouts, pour l’appeler par son vrai nom, 
n’a-t-il pas montré, dans un de ses tableaux du Musée de 
Bruxelles, un personnage marchant au supplice au second 
plan , tandis qu’il est décapité au premier? Jl va sans dire 
que les soldats romains sont vêtus en chevaliers du quin- 
zième siècle. Pompée porte une armure d’or; il a la tête 
découverte; de longs cheveux blonds flotteñt sur ses 
épaules. 
La peinture placée en tête du sixième livre, dont le 
premier chapitre est consacré à la chasteté, a pour sujet 
ucrèce se donnant la mort après l'attentat de Sextus 
Tarquin. L’héroïne est agenouillée au centre de la compo- 
sition; elle vient de se plonger un poignard dans le sein, 
Elle est vêtue d’une robe rouge clair et coiffée d’un turban 
auquel est attaché un voile d'étoffe transparente qui des- 
cend jusqu’au milieu du visage; à ses côtés deux femmes 
se tordent les mains de désespoir. Il y a beaucoup de na- 
turel et de grâce dans les mouvements de ces deux figures. 
Devant Lucrèce est Collatin, debout, vêtu à l’orientale; 
