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mains et celle des Albains sont en présence dans une 
grande plaine. Dans l'intervalle qui les sépare sont éten- 
dus les cadavres des trois Curiaces et de deux des Hora- 
ces. Le troisième Horace, vainqueur des ennemis de Rome, 
est au milieu de l'arène et lève le bras en signe d’allé- 
gresse. Tibère et- Valère Maxime sont à la gauche du pre” 
mier plan, sur un monticule qui domine la plaine. Les 
attitudes des guerriers sur les premières lignes des deux 
armées sont variées et expressives. Il y a, dans plusieurs 
des cadavres étendus sur le sol des raccourcis bien sentis. 
Le paysage est d’un bon aspect. On ne peut lui reprocher 
que l'extrême élévation de la ligne d'horizon; mais c’est 
un défaut commun à tous les peintres qui traitaient ce 
genre, soit d’une manière spéciale , soit comme accessoire. 
C’est l'artiste anversois, Paul Bril, qui, le premier, ima- 
gina d’abaisser la ligne d'horizon, opérant par là une révo- 
lation des plus heureuses dans la peinture du paysage. 
La peinture du neuvième livre, qui précède le chapitre 
où il est traité du luxe et de la volupté, reproduit des su- 
jets relatifs à ces deux ordres d'idées. Cette fois, comme 
lorsqu'il a voulu tracer un tableau du bonheur, le peintre ` 
ne s’est pas inspiré du texte de son auteur: il n’a consulté 
que son imagination. Vers le second plan, à droite, un 
homme et une femme sont debout dans une vaste bai- 
gnoire placée sous une espèce de tente carrée. Leur cos- 
tume est analogue à la circonstance, c'est-à-dire qu'il est 
négatif ou presque négatif. La dame a pour ajustements 
un bonnet d’une forme assez gracieuse et un collier. Elle 
est, ainsique son partenaire qui tient un verre à la main, 
appuyée sur le bord de la baignoire devant laquelle est une 
table où Fon voit des fruits, du pain, un broc de vin et un 
verre à demi plein de la liqueur vermeille. Il parait qu'au 
