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très-adroitement. L'artiste a fait preuve d'une connais- 
sance de la perspective qui n’était pas commune de son 
temps. Le coloris est léger; les clairs et les demi-teintes 
sont ménagés sur le fond du papier ; les contours, tracés 
avec fermeté à la plume, paraissent sous les teintes lé- 
gères. | 
Nous croyons ces peintures d’origine italienne. Les 
types, les ajustements, la sobriété du coloris sont les pre- 
miers indices de cette origine. Nous en trouvons d’autres 
dans certains détails, comme le style d’architecture de la 
prison qu’on voit dans le dessin du cinquième livre et 
celle des salles où se passent les scènes représentées dans 
les peintures du sixième et du neuvième livre, la colonne 
de marbre violet et rouge autour de laquelle sont groupés 
les moines dans la composition du septième livre, enfin la 
nature des mets qui garnissent la table du festin des bai- 
gueurs dans le tableau du Luxe et de la Volupté. Un Fla- 
mand y eût mis des viandes succulentes et de la bière; 
l'Italien y a déposé des fruits et du vin, aliments de la 
gastronomie méridionale. 
Le volume dont nous venons de parler provient de 
l’ancienne bibliothèque de la ville. Il avait appartenü 
précédemment au prince de Rubempré, grand veneur de 
Brabant sous le roi Charles II d’Espagne. Le nom de Ru- 
bempré est tracé, à la fin du dernier feuillet, d’une mau- 
vaise écriture qui pourrait bien être celle d’un prince de la 
fin du dix-septième siècle. L'écusson gravé des Rubempré 
est collé à l’intérieur de la couverture du volume. La let- 
trine peinte (C) de la première page renferme le blason 
du premicr possesseur. Ce blason, qui est d’or à l'écusson 
de gueules, est celui de la famille de Boulers. La barçennie 
de Boulers, en Flandre, avait été acquise, en 1616, par 
