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L'auteur du mémoire a tiré un grand parti de textes 
qu’il a recueillis çà et là, et d'observations qu'il a faites sur 
les tableaux du XV: siècle pour nous expliquer comment 
procédaient, selon lui, les peintres d’alors dans l'exécution 
de leurs œuvres. 
Je suis porté à contester ce qu'il dit de la difficulté 
qu’ils avaient à se procurer des modèles; il oublie que 
cette époque est celle du plus complet réalisme, et que les 
artistes cherchaient peu à corriger les défauts des figures 
qui posaient devant eux. Puis il faut noter qu'il y avait 
des types conventionnels dont ils ne pouvaient risquer de 
s’écarter sous peine de voir leur tableau refusé par la per- 
sonne qui avait commandé. J'ajouterai enfin que les 
figures du XVe siècle avaient leur caractère particulier 
qu'il ne faut pas comparer avec celles d’autres temps: 
Tableaux, portraits, sculptures, verrières et miniatures 
sont là pour le démontrer. Les voyages des peintres Sur 
tout étaient peu fréquents sous le règne des dues de Bour- 
gogne et de Philippe le Beau; Jean Van Eyck, Roger Ve 
der Weyden et Juste de Gand sont à peu près les seuls 
dont les déplacements soient constatés par des documents 
Ce n’était qu’en Italie qu'ils auraient pu aller étudier les 
beautés des statues de l'antiquité grecque et romaine qué 
les fouilles mettaient au jour. La gravure ne les avait P?° 
encore fait connaître. Il n’y a donc pas lieu de s'étonner 
des défauts que lon rencontre dans les productions 
artistiques que nous avons conservées de cette époq"? 
reculée. 
Les changements que les temps, la pratique et les rap” 
ports de nos peintres avec ceux des pays étrangers nes 
sionnèrent dans les gildes de Saint-Luc pendant i , 
XVI? siècle, et, plus tard, par suite de la création 5 
