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dans ce volume tous les renseignements qu'il a été possible 
de rassembler sur un des peintres les plus illustres de 
notre ancienne école, un de ceux qui ont le plus contribué 
à introduire en Belgique le goût et les tendances de la 
Renaissance. Mais, loin de lui en faire an sujet de reproche, 
comme on en a pris l’habitude dans certaine école, j'ai 
observé d’abord que, pour tout Flamand qui visitait l’Ftalie, 
un pareil résultat était fatal, et je me suis ensuite attaché 
à prouver combien, sous d’autres rapports, Bernard Van 
Orley était resté fidèle aux traditions des maîtres de son 
pays qui l'avaient précédé dans la carrière. 
Si j'ai constaté l'ampleur de conception, la correction 
du dessin que l’on admire dans ses vitraux de Sainte- 
Gudule, de Bruxelles, j’ai pu également donner la preuve 
de son respect pour la reproduction de la nature, des. 
coutumes et des usages de son temps. Les six dessins de 
sujets militaires et les dessins composés pour la célèbre 
tapisserie dite des Chasses de Maximilien, qui sont édités 
pour la première fois d’après les dessins originaux con- 
servés au Louvre, à Paris, témoignent que Van Orley fut, 
sinon le premier, du moins un des premiers de nos pein- 
tres de paysages et de nos bataillistes. Le volume contient 
aussi, avec la reproduction d’une partie des œuvres de 
Van Orley et, en particulier, de ses portraits pleins de vie, 
celle du portrait de Bernard lui-même, exécuté par Albert 
Dürer lors de son voyage à Bruxelles en 1521, et d’un 
portrait de Charles-Quint jeune, par Van Orley, d’après un 
panneau appartenant à un particulier. 
ALPH. WAUTERS. 
37° SÉRIE, TOME XXVH. 10 
