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seulement l'étonnement mais le plus vif mécontentement 
de la section de sculpture. Le jeune boursier, croyant plaire 
par un zèle intempestif pour ses obligations, voulant, 
dans sa candide et audacieuse innocence, faire montre de 
savoir, avait alors cru devoir soumettre ses idées, disons 
le vrai mot, ses élucubrations esthétiques; et il avait con- 
sacré plus de seize pages grand in-folio à un éloge pom- 
“peux, stupéfiant même de Phidias, à propos des métopes 
du Parthénon, au British Museum. Ce rapport sortait 
-complètement du cadre d'études que doivent s'imposer les 
boursiers. Certes, l'esprit est une belle chose, mais à con- 
dition de ne pas en abuser; et lorsqu'on voit les grands 
maîtres de la plume, les Beulé, les Théophile Gautier, les 
Renan, les Taine, les Charles Blanc, les Collignon, etc., 
qui ont la science et l’autorité voulues pour écrire sur les 
arts, être d’une correction, d’une simplicité et même d’une 
sobriété si grandes dans leurs sentiments admiratifs pour 
les chefs-d'œuvre de l'antiquité, on ne pouvait que s'éton- 
ner, s’inquiétér même de voir M. Rousseau se lancer à 
bride abatlue dans une digression sur la belle époque 
grecque, comme si le passé hellénique n'avait déjà plus 
aucun secret pour lui. 
Aujourd’hui il en est tout autrement. Le jeune boursier, 
en homme intelligent, a parfaitement compris qu’il avait 
fait fausse route. Il a compris que ses poteaux indicateurs 
ne portent pas pour rubrique l’art de digresser, mais l’art 
de regarder et d'apprendre en poursuivant le droit chemin 
au travers de ce monde de chefs-d'œuvre de l'antiquité et 
de la renaissance, qui forme la plus belle école pour le 
_ jeune artiste qui veut s’y initier. Il a eu le flair et le tact 
_de ii le vrai chemin, c’est-à-dire celui qui conduit 
