Dello sdoppiamento delle onde corrispondenti ai suoni armonici, etc. 285 



„nell'acqua regolatissimi, e con gran velocitä spargersi ingran distan- 

 „za intorno al bicchiere, ed io, prosegue Galileo, piü volte mi sono 

 „incontrato nel fare al modo detto suonare un bicchere assai grande, 

 „e quasi pieno d' acqua, avedere primale onde nell'acqua con estre- 

 „ma egualita fornnate; ed accadendo talvolta, che il tono del bicchiere 

 „salti un ottava piü alto, nell" istesso momento o visto ciascheduna 

 „delle dette onde dividersi in due : accidente che molto chiaramente 

 „conclude la forma delF ottava esser la dupla." (Opere di Gali- 

 leo, tomo III, pag. 57, 58 dell* ediz. di Padova del 1744.) 



La forma dell' otiava dedotta dall' esperimento di Galileo e il 

 fondamento di quella teoria, che noi stabiliremo ragionando degli 

 strumenti a vento. Io o reso evidente la comunicazione del tremito 

 alla superficie dei liquidi coU'apparato comune dei fisici, che ritirai 

 dair officina di Fahre eKunemann diParigi. Esso era in armonia 

 col diapason di 128 vibrazioni. 



Dei tremiti o vibrazioni comunicate ai corpi leggeri solidi. 



Dobbiamo egualmente a Galileo la comunicazione dei tremiti 

 vibratorj ai corpi leggeri solidi, comunicanti con altri solidi in vibra- 

 zione. Ecco le precise parole di Galileo, coUe quali espone T esperi- 

 mento eseguito: „Toccata la corda, comincia e continua le sue vibra- 

 „zioni per tutto il tempo, chesisente durar la sua risuonanza; queste 

 „vibrazioni fanno vibrare e tremare l'aria, che le e appresso , i cui 

 „tremori e increspamenti si distendono per grande spazio, e vanno a 

 „urtare in tutte le corde del medesimo strumento , ed anco di altri 

 „vicini: la corda, che e tesa all'unissono colla tocca, essendo disposta 

 „a fare le sue vibrazioni sotto il medesimo tempo, comincia al primo 

 „impulso a muoversi un poco, e sopraggiungendole il secondo, il ter- 

 „zo, il ventesimo, e piii altri, e tutti negli aggiustati eperiodici tempi, 

 „riceve finalmente il medesimo tremore che la prima tocca, e si vede 

 „chiarissimamente andar dilatando le sue vibrazioni giusto allo spazio 

 „della sua motrice. Questo ondeggiamento, che si va distendendo per 

 „Varia, muove e fa vibrare non solamente le corde, ma qualsivo- 

 „glia altro corpo disposto a tremare e vibrarsi sotto quel tempo della 

 „tremante corda: sieche se si ficcherannonellesponde dello strumento 

 „diversi pezzetti di setole, o di altre materie flessibili, si vedrä nel 

 „suonare il cembalo tremare or questo or quel corpuscolo, secondo 



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