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Über den künstlerischen Wert landschaftlicher Schilderungen wird gerade in unseren 

 Tagen viel gestritten. Mancher neuere Philosoph, wie z. B. Carlyle, denkt von ihm recht 

 gering. Dennoch, meine ich, richten sich die Vorwürfe zumeist gegen jene Künstler, die ihre 

 Werke durch Landschaftsschilderungen nur in die Breite zerren, ohne daß jene Bilder 

 wesentliche Teile des Ganzen wären. Haben doch landschaftliche Schilderungen im Roman 

 wie in der Novelle nur insofern Berechtigung, als sie den „Schauplatz der Begebenheiten" 

 bilden. 



Daß Landschaftsschilderungen dieser Art sehr wesentliche Bestandteile von Kunstwerken 

 bilden können, lehrt uns manche Schöpfung, deren ästhetischer Verteidigung wir überhoben 

 sind. Welchen Raum nehmen sie beispielsweise in Werthers Leiden, in den Wahlverwandt- 

 schaften, im Wilhelm Meister ein! EichendorfFs Taugenichts ist eine wahre Bildergalerie 

 und selbst der launige Cervantes zeigt uns in seinem Don Quijote eine ganze Reihe von 

 Gemälden. Viele davon sind typische Bilder der Landschaft, in der sein wunderlicher Held 

 aufwuchs. Noch jüngst zeigte uns Stifter, daß in Novellen, die in einer großzügigen, 

 einsamen und erhabenen Natur spielen, Waldwiesen und rauschende Bäche, sonnenbeschienene 

 Halden und fichtenbeschattete Bergpfade fast die Bedeutung menschlicher Helden erreichen. 



Wollte neuerdings eine von eingebildeten Seelenqualen durchwühlte Gruppe moderner 

 Jünglinge in hohen Kragen, kühn geschwungenen Kravatten und schillernden Westen den 

 Satz aufstellen, daß nur das Seelen- und Sinnenleben des gewissermaßen der Natur entrückten 

 Menschen Gegenstand künstlerischer Behandlung werden dürfte, so läßt sich zum Tröste der 

 Andersdenkenden bemerken, daß germanischer Art selbst mächtige Kunstwerke jener Richtung, 

 wie etwa Dostojewskis Raskolnikow, nicht durchgängig sympatisch sind. Der kosmisch, 

 planetarisch Denkende, d. h. also sonderlich der Naturforscher, wird den Menschen, die Blüte 

 der Erde, immer gern in seine natürliche Umgebung hineinzeichnen, der er entwuchs, der er 

 die Bilder seiner Sprache, die Symbole seiner Kunst und Religion entlehnte. Auch der 

 Mensch ist bedingt, und wer diese Bedingungen vergißt, wird aus dem Wesen von Fleisch 

 und Blut leicht ein Geschöpf irrender Träume machen. 



Wer solchen Gedankengängen folgte, wird wohl nicht gerade geneigt sein, von dem 

 ästhetischen Wert landschaftlicher Schilderungen allzu gering zu denken. Daneben sind sie 

 ein wichtiges Lehrmittel für den Menschen, der sich auf seinem mütterlichen Planeten heimisch 

 machen möchte. 



Dem Schreiber dieser Zeilen ward in seinem Berufe als Lehrer der Geographie früh- 

 zeitig die Erkenntnis, daß die Unterrichtserfolge in diesem Lehrfache zumeist der größeren 

 oder geringeren Fähigkeit des Lehrers entsprechen, den Schülern typische Landschaften 

 anschaulich zu schildern. Wird der Lehrer dieser Aufgabe nicht gerecht, so fügt sich der 

 Lernstoff, den die Schüler aufnehmen, nicht zu klaren Erinnerungsbildern zusammen. Der Weg 

 zu den Sinnen führt im geographischen Unterricht vorzüglich über das Landschaftsbild. Ist 

 der Lehrer nicht in der glücklichen Lage, den Schülern wirkliche Bilder vorzuführen, so muß 

 er sie wohl oder übel aus Worten fügen, wobei Bezüge auf Landschaften der Heimat und 

 bekannte Gemälde seine Arbeit erleichtern. — 



Das Weichbild von Konstantinopel verdient unsere Aufmerksamkeit um so mehr, als 

 jenes Gebiet, das uns auf engem Räume zwei Meeresstraßen, ein Zwischen- und zwei Mittel- 

 meere, Ebenen, Hügel, Mittel- und Hochgebirge zeigt, auf Erden in physikalischar Hinsicht 

 kaum seinesgleichen hat. 



Noch vor einem Menschenalter war es erlaubt, bezüglich der Entstehung des Bosporus 

 luftigen Träumen nachzuhängen und allerlei plutonische und neptunische Mächte zu seiner 

 Schöpfung aufzurufen. Heute besteht über seine Entstehung kaum noch ein Zweifel. Als in 

 tertiärer Zeit das Becken des Marmarameeres einstürzte und der gewaltige Einbruch in der 

 Umgegend sekundäre Senkungen zur Folge hatte, wand sich durch das Plateau von Ton- 

 schiefern, Quarziten und Eruptivgesteinen, das die Propontis von dem Pontus trennt, in viel- 

 fachen Serpentinen der Unterlauf eines Flusses, dem jener Einbruch den Mittel- oder Oberlauf 



