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hat zuerst darauf hingewiesen, daß auf dies Prinzip der Farbenmischung sich ein Verfahren 

 der farbigen Photographie gründen lasse. Die Erklärung der angegebenen physiologischen 

 Eigentümlichkeit unseres Auges und damit die theoretische Begründung der Dreifarben- 

 Photographie hat Helmholtz in seiner Theorie der Farbenempfindung gegeben. 



Um ein farbiges Bild eines Gegenstandes zu erzeugen, muß man zunächst feststellen, 

 in welchem Intensitätsverhältnis die drei Grundfarben gemischt werden müssen, um den 

 richtigen Farbenton an jedem Punkte des Gegenstandes zu ergeben. Dies geschieht auto- 

 matisch, indem man den Gegenstand nacheinander durch ein rotes, grünes, blaues Farbfilter 

 auf je einer photographischen Platte abbildet. Die Schwärzung ist proportional der Intensität 

 der durch das Filter allein hindurchgelassenen Grundfarbe. Bei dem von einer solchen 

 Negativplatte angefertigten Diapositiv gilt das Entsprechende für die Durchsichtigkeit an den 

 einzelnen Partien des Objektes. Betrachtet man ein solches Diapositiv in der Durchsicht 

 unter Zwischenschaltung des Aufnahmefilters, so bekommt man das Bild in der betreffenden 

 Grundfarbe; bringt man alle drei Teilbilder zur gegenseitigen Deckung — etwa durch Spiege- 

 lung im Ives sehen Chromoskop oder objektiv durch Projektion der drei Teilbilder auf einen 

 weißen Schirm — , so entsteht durch Addition der drei Farben an jeder Stelle des Bildes 

 der Farbenton des Originals. Will man nach dieser Methode Bilder durch Druck auf un- 

 durchsichtiger Unterlage vervielfältigen, so muß man dünnschichtige gefärbte Positivkopien 

 übereinander legen (z. B. gefärbte Gelatinehäutchen) oder man druckt die Farben direkt 

 übereinander. Da das Licht hierbei sämtliche Farbschichten nacheinander durchdringt und 

 dabei absorbiert wird, so kommen nur die übrig bleibenden, nicht absorbierten Farbenanteile 

 zur Wirkung, die Farbenmischung ist subtraktiv. Dementsprechend müssen auch die an- 

 gewandten Farbstoffe andere sein als bei der additiven Farbensynthese. 



Die Unbequemlichkeit, welche in der Anfertigung dreier Teilbilder liegt, hat zuerst der 

 Münchener Physiker Joly (1894) durch Benutzung eines Farbenrasters zu beseitigen gesucht. 

 Das Easter ist eine Glasplatte, auf welche in gitterförmiger Anordnung einander parallel und 

 aneinandergrenzend zahlreiche schmale Farbenstreifen in den drei Grundfarben aufgetragen 

 sind, derart, daß sie sich immer in der gleichen Folge, z. B. Kot, Grün, Blau, wiederholen. 

 Die Streifen müssen so schmal sein, daß sie vom Auge nicht getrennt wahrgenommen werden 

 können; jedes vom Auge noch wahrnehmbare, kleine Flächenstück des Rasters erscheint dann, 

 in der Durchsicht mit weißem Licht betrachtet, gleichförmig weiß (oder grau), da sich auf 

 ihm gleich viel rote, grüne und blaue Farbfilter befinden, durch die gleichzeitig rotes, grünes 

 und blaues Licht auf dasselbe Netzhautelement im Auge gelangt. Natürlich müssen die zur 

 Erzeugung des Rasters dienenden Farbstoffe passend ausgewählt und in der richtigen Intensität 

 aufgetragen sein. Das Raster dient zugleich als Aufnahme- und als Betrachtungsfilter. Streng 

 genommen wird dabei also jeder Punkt des Gegenstandes einfarbig in einer der drei Grund- 

 farben wiedergegeben. Erst das Auge lagert die nebeneinanderliegenden Punkte aufeinander 

 und mischt die Farben. 



Das interessante und wertvolle Joly sehe Verfahren ist praktisch nicht verwertet worden, 

 weil die Herstellung genügend feinliniger exakter Farbraster umständlich und teuer ist, zumal 

 jedes Bild ein besonderes Raster braucht. Diese Nachteile haben nun die Gebrüder Loiiere 

 in Lyon technisch sehr geschickt umgangen durch Anwendung eines Punktrasters statt des 

 Streifenrasters. Das Loiiere sehe Verfahren der Farbenphotographie ist somit wissenschaftlich 

 nichts Neues, es stellt aber einen großen technischen Fortschritt dar. Das Punktraster wird 

 von zahlreichen mikroskopisch kleinen durchsichtigen Stärkekörnchen gebildet, von denen ein 

 Teil rot, ein anderer grün, und der Rest blau gefärbt ist und die so durcheinandergemischt 

 sind, daß keine Farbe vorherrscht, sondern der Eindruck eines neutralen Grau entsteht. Diese 

 Elementarfilterchen werden nach einem nicht näher bekannten Verfahren in einer einzigen 

 Lage auf einer Glasplatte ausgebreitet, so daß sie sich gegenseitig berühren, aber nicht über- 

 decken. Über diese Filterschicht wird die photographische Emulsion — eine dünne Schicht 

 (telatineemulsion — gegossen, die für alle Strahlen des Spektrums möglichst gleich empfind- 



