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Sandmaterial vermischt war, blieb er stumm. — Um einen bestimmten Ton 

 hervorzubringen, mußten die Körner des Sandes von der Studland-ßai gleiche 

 Korngröße haben. — Die gröbsten Körner gaben die tiefsten Töne; an einer 

 Stelle war dieser Ton so tief, daß man annehmen durfte : das Tönen würde 

 überhaupt nicht mehr hörbar gewesen sein, wenn die Körner nur noch ein 

 wenig größer gewesen wären. — Bei einem weiteren Besuche ließ sich tönen- 

 der Sand an verschiedenen Stellen der Küste antreffen, er war hier durch 

 die gemeinsame Arbeit des Windes und der Wellen von den feineren Körnern 

 befreit. 



Bestehen die Körnchen eines Sandes aus verschiedenartigem Material, so 

 werden die härteren ebenso wie die kantigen die anderen ritzen und schrammen, 

 mit feinem Mineralpulver bedecken und ihrer fein abgerundeten und polierten 

 Oberfläche berauben. Derartig veränderte Sandkörner bringen aber kein Tönen 

 mehr hervor. Die Flüssigkeitsteilchen, die bei feuchten Körnchen die Ober- 

 fläche bedecken, würden nach ihm auch als Verunreinigungen aufzufassen sein. 



Auf Grund dieser Erfahrungen und von Beobachtungen im Gelände konnte 

 die folgende Einteilung der Sande gegeben werden: 1. musikalischer (musical), 



2. solcher, welcher zeitweise seine Fähigkeit zu tönen einbüßt (killed), und 



3. solcher, der diese Fähigkeit bisher überhaupt noch nicht besaß (mute). 



Die Veränderungen durch das Aneinanderreiben sowie die am Tönen 

 hemmenden Beimengungen können aber beseitigt werden 1 ), wenn man nicht- 

 tönenden Sand siebt, um die feinen Teilchen zu entfernen und Körner von 

 gleichmäßiger Größe zu erhalten, durch Herabrollenlassen über eine geneigte 

 rauhe Glasplatte die runden von den kantigen trennt und durch Kochen in 

 verdünnter Salzsäure die Oberflächen säubert. 



Da die eben kurz angeführte Methode ausnahmslos zum Ziele führte und 

 alle nicht tönenden Sande musikalisch wirksam machen kann, haben sie 

 jemals Töne ausgesandt (killed) oder nicht (mute), so werden die Gruppen 

 Nr. 2 und Nr. 3 zusammen zu betrachten sein. — Durch die künstliche Be- 

 handlung erhielt man schließlich einen Sand, der in gewissen glasierten Ge- 

 fäßen einen musikalischen Ton gab, und zwar so klar wie jeder andere 

 bekannte, tönende Sand. 



Diesem Sand von der Studland- Bucht schließen sich die Sande aus zwei 

 weiteren Baien an; beide liegen in Neu-England und zwar die eine bei Man- 

 chester, Mass., die andere in der Nähe von Small Point, Maine. Sie sind 

 von harten Felswänden eingeschlossen und ohne jeden Wasserzufluß, der ihnen 

 Schlickmaßen zuführen könnte. Daher sind die Sande auch sehr rein und nach 

 jeder Flut frei von kleinen anhaftenden Teilchen. Sie setzen sich haupt- 

 sächlich aus kantigen Quarzkörnern zusammen. Trotz der hier unerwartet 



*) Carus-Wilsox, Cecil: On the Production of musical Notes from non-musical Sands. 

 The Chemical News. Vol. LXIV, Nr. 1650, 1891, S. 25. — Carus-Wilsox, Cecil: The 

 Production of musical Notes from non-musical Sands. Nature Nr. 1136, vol. XLTY, 1891, 

 S. 322, 323. 



